выделите соответствующий фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
К разделу Средняя Азия
| Сайт подключен к системе Orphus. Если Вы увидели ошибку и хотите, чтобы она была устранена, выделите соответствующий фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter. К разделу Средняя Азия | |
{49}
Известия Императорской археологической
комиссии. Вып. 7. СПб., 1903.
{49} – конец страницы.
Орфография частично осовременена.
Постраничная нумерация сносок заменена сквозной.
OCR OlIva.
Во время моих неоднократных поездок в Туркестан мне пришлось довольно близко ознакомится с памятниками древней архитектуры в Самарканде и других городах. Мое ознакомление с ними все время было направлено исключительно на те декоративныя украшения (изразчатыя мозаики и изразцы), которыми были облицованы стены упомянутых сооружений и довольно значительные остатки которых, хотя и в различном количестве, сохранились на них и по настоящее время. Кроме знакомства с ними на месте, необходимость сборки и приведения в порядок изразчатых мозаик и изразцов, которыми мне пришлось заняться для составления коллекций этих вещей в музее Императора Александра III, в целях их сохранения от случайных расколов и осыпания, неизбежных при переносках с места на место, впредь до постояннаго выставления, дала мне возможность, так сказать, проникнуть в те технические приемы, какие, повидимому, применялись прежними мастерами при их выработке. Сколько мне известно, об этом вопросе говорено еще не было, и я буду рад, если мои соображения смогут пригодиться лицам, специально интересующимся этим вопросом.
Декоративныя украшения древних сооружений в средней Азии, каковы мечети в Самарканде, Бухаре, Анау, Байрам-Али, Ак-сарае и Шахрисябсе, могут быть разделены по технике на следующие виды: а) изразчатыя мозаики, б) майолики (изразцы), в) рельефные изразцы.{50}
А) Техника мозаик, насколько я имел возможность понять ее, изучая мозаики, собранныя мной во время моих поездок из разных мечетей, очень проста. Сперва приготовлялись плоския изразцовые плитки толщиной около 15mm. Масса, из которой оне приготовлялись, содержит в себе весьма значительный процент очень мелкаго, очевидно просеяннаго предварительно песку при сравнительно небольшом содержании глины. Такое отношение составных частей массы делает ее крайне слабой и хрупкой. Она легко растирается даже между пальцами. Покрывание глазурями производилось простым погружением в краску, как это делается и теперь. В обжигательной печи плитки располагались горизонтально лицом вверх, на что прямо указывают такия приметы, как большее накопление краски в одной какой-нибудь стороне на некоторых кусках, происшедшее от неправильной установки плиток в печке, и затеки краски на бока, направленные сверху вниз, т.е. от лица к исподке. Температура печей, необходимая для расплавления глазурей, была не высока. На это указывают и состояние массы, и прямые опыты, сделанные мною. Так, бирюзовая, ультрамариновая, желтая и зеленая глазури плавятся в обыкновенной печи или в пламени бензиновой горелки. Цветныя глазури, покрывающия массу, в виду ея белизны не нуждались в белом предварительном подслое. Ни на одном из кусков (краевых), которые мне приходилось изследовать, я не мог найти следа такого подслоя. Поэтому глазури, будучи нанесены довольно толстым (иногда до 3/4 mm.) слоем на массу, отличаются удивительной глубиной и прозрачностью; к тому же самыя краски глазурей очень сильны и чисты. Твердость глазурей незначительна, — оне легко чертятся подпилком. Хрупкость глазурей при условии мягкаго или, лучше сказать, легко крошащагося подслоя дает возможность легко пилить их вместе с этим последним даже крупнозубчатыми пилами, без всякаго риска сколоть глазурь с поддержки (с массы). Конечно, при этом должно быть непременно соблюдено условие, чтобы ход пилы был направлен от глазури в поддержке, т.е. к себе. Сартовския же пилы так именно и поставлены. Мои опыты в этом направлении увенчались полным успехом, так же как и попытки притачивания подпилком. В этом последнем случае, конечно, также необходимо направлять подпилок от глазури в поддержке, под острым углом в глазури. Всего легче поддаются распилу {51} глазури бирюзовая, ультрамариновая и черная. Зеленая же, белая и желтая, будучи менее прочно связаны с поддержкой и более остеклены, пилятся несколько труднее, хотя при некотором навыке распил их также не представляет никаких затруднений. Поливание водой при распиловке значительно облегчает дело. Опыты распиловки скрученной вдвое железной тонкой проволокой при условии смачивания изразца водой также дают хорошие результаты, но работа в этом случае идет значительно медленнее, чем при работе пилами.
Отдельные элементы того или иного орнамента, расчлененные предварительно на простейшия составныя части, выпиливались таким образом из изразцовых плиток и притачивались, если то требовалось обстоятельствами, подпилками — плоскими и круглыми разных диаметров. Выпиливание и опиливание велось так, чтобы исподка изразцовых кусочков была по площади несколько меньше их глазированной поверхности. Делалось это для того, чтобы цемент (гипс) мог лучше и крепче охватить и связать между собой отдельные кусочки мозаики. Выпиленные таким образом кусочки собирались на гладких досках лицом вниз более или менее значительными кусками и заливались, предварительно смоченные и заключенные в рамки, слоем белаго крепкаго гипса.
Как наносили рисунок на изразцовыя плитки для выпиловки? На это нет указаний. Можно только догадываться, что его заменяла наклеенная на изразцовую плитку бумага с контуром. Дело в том, что сарты-резчики по серебру наносят рисунки для резьбы и теперь при помощи наклеивания тонких бумажек с рисунками узоров. При производстве моих опытов с выпиливанием из изразцовых плитов я нашел, что наклеивание бумаги значительно облегчает работу и уменьшает скалывание глазури с поддержки. Но весьма возможно, конечно, что рисунок наносился и каким-либо иным способом.
Любопытен прием, который практиковался мастерами для сборки кусков мозаик в тех, вероятно, случаях, когда не залитые еще гипсом кусочки сравнительно большой величины надо было переносить на другое место и собирать снова. Могло это случиться, напр., в том случае, когда пригонкой мозаичных элементов для одного и того же большого куска мозаики занимались два или три мастера, характер же дела требовал, чтобы кусок весь был вставлен сразу. Это имеет место, между {52} 
прочим, в панелях цоколя стен в мавзолее «Чильдокторан», где панель, поставленная сразу, занимает около 4 кв.арш. Для такого раза на изнанку части мозаичнаго куска наносился тушью какой нибудь несложный орнамент камышевым пером, который и служил ключем при окончательной сборке. Это можно видеть на мозаичных кусочках в Чильдокторане, если вынуть какой-нибудь из них из гипса, в котором они закреплены. Разсматривая отдельные элементы мозаик, нельзя не удивляться тому мастерству, с которым выпилены многие из них. Так, например, розетки разнаго рода, звездочки и венчики цветков, в изобилии встречающиеся на мозаиках в 2-х мавзолеях Шах-Зинда, все выпилены из цельных изразцовых плиток, дыры в них высверлены и затем приточены подпилками; стебли и другия линии также выпиливались, при чем им старались давать размеры не случайные, а требуемые орнаментом, т.е. их делали цельными от начала до конца. На некоторых мозаиках ширина линий, образующих розетку или цветок, не превышает 1 1/2 mm., а ширина стеблей в 2-2 1/2 mm. почти общее правило. Как образцы в этом роде, можно указать на розетки филенок входа в 2-й справа мавзолей Шах-Зинда (на прилагаемом плане № 14), затем на панели фасада мавзолея Паша-Нурия (на плане № 8), где розетки, образующия цветы очень сложнаго ажурнаго рисунка, выпилены также из цельнаго куска и достигают величины более 10 сантим. в диаметре при ширине линий не более двух миллиметров. Особенно же поразительны в этом смысле мозаики, облицовывающия нижния части стен внутри небольшого (теперь совершенно почти разрушившагося) мавзолея, помещающагося вблизи могилы Тамерлана. Там цоколь весь составлен из сетки пересекающихся под прямыми углами прямых линеек шириною в 2 1/2 mm., при чем часто встречающиеся квадратики, заполняющие промежутки между {53} линейками, заполнены зелеными и бирюзовыми кусочками изразцов с глазками бирюзоваго или белаго цвета. Точность приточки этих квадратиков поразительна, а об осторожности, которая была необходима при выпиловке, нечего и говорить. На бордюре, замыкающем верх облицовки, черныя жилки, разбивающия желтые листья узора, и бирюзовый контур, окаймляющий их, имеют в ширину только 1–1 1/2 mm.; такова же и ширина линий, образующих цветки (белые). Один кусок такой мозаики привезен мной в 1900 г. для музея Императора Александра III. Залитые в гипс куски мозаик прикреплялись затем на стенах в оставленных заранее местах слоем гипса, имеющаго более темный цвет и более крупнозернистое строение. Темный цвет гипса обусловливается, повидимому, отчасти тем обстоятельством, что гипс, который употребляли для этой цели, был худшаго качества, отчасти же тем, что к нему примешивали глину для того, вероятно, чтобы избежать способности гипса быстро деформироваться, так как в смеси с глиной он стынет значительно медленнее, хотя и теряет при этом в прочности.
На лучших старинных мозаиках, каковы мозаики, украшающия фасад здания и могилы Тамерлана, мозаики ворот мавзолея у могилы Тамерлана и почти все в Шах-Зинде, интересно то обстоятельство, что одинаковые кусочки того или иного элемента орнамента (фона и самаго орнамента) не выпилены по шаблону, а пригнаны друг к другу при самой сборке (фон к орнаменту, глазок к отверстию розетки и т.д.) мозаики, так что в целом мозаика с повторным орнаментом не представляет механическаго повторения одного какого-нибудь мотива, а представляет собой как бы точную художественную копию рисунка, сделаннаго архитектором что, конечно, только усугубляет их красоту и подчеркивает трудность работы. На более новых образцах мозаичных работ и на тех старых, где орнаментальный мотив был слишком прост, а сама мозаика играла не главную, а лишь служебную роль — тонкий бордюр, филенка, карнизик, — это обстоятельство иногда отсутствует и мозаики являются собранными из кусков, напиленных по шаблону, хотя и здесь встречаются все-таки следы пригонки при помощи подпилка. Таковы, между прочим, многия мозаики на „Тилля-Кориˮ, в „Ходжа-Ахрареˮ и „Ходжа-Абду-бирунеˮ.
Тона мозаик, различаясь ради условий рисунка по цвету, не одинаковы {54} в разных частях мозаики и по силе и даже по характеру одного и того же тона (светлее, темнее, холоднее, теплее). Это обстоятельство служит причиной того, что мозаика имеет вид как-бы акварельнаго рисунка, исполненнаго художником, а не вид обой или плохого механическаго воспроизведения акварельнаго рисунка.
Разсматривание больших площадей мозаик показывает, что эти легкия вариации в одном и том же тоне, сообщающия мозаикам, кроме их художественности, еще и легкость и игру, произошли далеко не случайно, а объясняются тем обстоятельством, что легкия разницы в цвете подслоя и цвете глазурей, обусловленныя большей или меньшей толщиной самаго слоя глазури и случайностями обжига или состава массы, были неизбежны, получались сами собой. Для разных партий изразцовых плиток этим обстоятельством мастера пользовались, как один из средств для произведения художественнаго впечатления на зрителя и, конечно, совершенно сознательно. Убеждает в этом разсматривание любой площади, забранной мозаикой. Там можно видеть, что переходы, напр., зеленаго тона или бирюзоваго с одной стороны к другой от светлаго до темнаго и наоборот идут в удивительной последовательности. То же можно заметить и при разсматривании соседних разнотонных кусков мозаики, например фона и рисунка: так, бирюзовые стебли цветов более светлые помещаются на среднем ультрамариновом (обычный фон) фоне, темные — на светлом, средние на темном и т.под. Это, повидимому, незначительное обстоятельство, как я уже сказал, и делает то, что мозаики не имеют характера обоев, не кажутся скучными и тяжелыми, несмотря на сравнительную простоту и однообразие их рисунков и простоту и некоторую грубость тонов, какими оне разыграны.
Что кусочки изразцов для мозаик выпиливались и притачивались, — это показывает разсматривание боковых стенов кусочков. На многих из них видны следы ударов пилы, в виде легкой полосатости перпендикулярной или под несколько более тупым углом к глазированной поверхности. При притачивании подпилком боковыя поверхности этой полосатости не имеют, но в этом случае заметны удары подпилком в виде огранки разными более или менее широкими плоскостями на выпуклых или вогнутых сторонах. То обстоятельство, что глазурь пилилась одновременно с своей поддержкой, подтверждается {55} в первом случае полным совпадением полос на массе и на поперечнике глазури. Наконец, стоит взглянуть на любой кусочек мозаики, чтобы увидеть, что глазурь опилена, а не получена после того, как куску кирпичика придана необходимая форма, так как в противном случае глазурь дала бы затеки на бока плитки, чего никогда не наблюдается. А что затеки в этом случае или неравномерное распределение глазури, — к средине толще, к краям тоньше, даже в том случае, если изразцы при обжиге были расположены глазированной стороной книзу1), — имели бы место, доказывают кирпичи, где глазирована не вся поверхность, а лишь некоторыя части вырезаннаго орнамента. Образчики таких кирпичей привезены мной в коллекциях 1901 и 1902 гг.
Тона изразцов, служивших материалом для мозаик, исчерпываются ультрамариновым, употреблявшимся преимущественно для фонов, бирюзовым — для стеблей и листьев орнамента и изредка для фонов, белым — для цветков, розеток, каемок и т. п., зеленым — для фонов и мелких вставок в розетки, желтым — для каемок, цветов, листьев и надписей, черным — для фонов, вставочек и более широких выемок. Во вставочных розетках, кроме упомянутых изразцов, встречаются еще бирюзовые и матовые кирпичики, выкрашенные в матовый темный охряный тон, сохранившийся в своем первоначальном виде только на мозаиках внутри зданий (мавзолей Паша-Нурия в Шах-Зинде, на бордюре цоколя).
Части орнамента, исполненныя на мозаиках из желтых изразцов, повидимому, всегда были покрыты позолотой, которая наносилась на них холодным путем, при помощи какого-нибудь лака или другого вещества, без всякаго участия обжига. Следы этой позолоты заметны и теперь на всех почти мозаиках, какия мне пришлось видеть.
Разница между старыми и более новыми мозаиками выражается еще и в том, что тона новых мозаик менее чисты и прозрачны, что особенно хорошо бывает заметно, когда сравнить две крайности в этом смысле, напр. мозаику из мавзолея и могилы Тамерлана с мозаиками Ходжи-Ахрара. Работа их более небрежна, подбор тонов друг в другу не всегда удачен. {56}
Пользовались мозаиками, как декоративным украшением, различно. Ими покрывали стены сплошь, обрамляя и разделяя площади, занятыя ими, кладкой из правильно и хорошо обожженных кирпичей, или смешивали небольшия площадки мозаик с жжеными кирпичами, придавая этим последним различныя формы — ромбы, квадраты, трехугольники, — а промежутки между ними заполняя изразцовыми полосками, маскировавшими цементную связь. Все эти элементы, т.е. кирпичи, мозаики и полоски, давали вместе известный узор. Таковы некоторыя стены мечети „Шират-ханаˮ и одна стенка в Шах-Зинде (вход в мавзолей святого). Иной раз кирпичи заменяли резными известковыми или мраморными плитками (примеры — главный портал Биби-ханым и главный портал Мирза-Улуг-бек). Исключительно только мозаиками украшены мавзолей Тамерлана и мавзолей в Шах-Зинде, обозначенные на плане под №№ 14, 8, 6 и 1. В первом из них карниз на барабане под куполом выполнен изразцами. Затем, вероятно, только мозаиками обработаны были мавзолеи у могилы Тамерлана, Чильдокторан и могила Биби-ханым. В других памятниках мозаики смешаны с майоликами. Заслуживают еще внимания мозаики, облицовывающия нижния части внутри мавзолея Паша-Нурия (на плане № 8) и 2-го праваго (№ 14) в Шах-Зинде. В мавзолее Паша-Нурия нижния части стен сплошь облицованы шестиугольными плитками темнозеленаго тона, а во 2-м правом (№ 14) — такими же плитками бирюзоваго цвета, причем плитки разделены между собой узкими полосками ультрамариноваго цвета, на других же частях стен облицовка образуется из трехугольников с вогнутыми сторонами бирюзоваго цвета и городчатыми кружочками темнозеленаго цвета. Все плитки как перваго, так и второго мавзолеев были орнаментированы золотом, от котораго теперь остались толъко следы, позволяющие, однако, свободно различать орнамент (в 1-м — растительный, во 2-м — летящия птицы в волюте из цветов).
Пользовались мозаиками, как декоративным материалом, очень умело и в том смысле, что величину орнамента мозаик строго сообразовали с той высотой, для которой оне предназначались. Чем выше, т.е. чем дальше от глаза зрителя, должны были помещаться мозаики, тем крупнее их орнаменты и, наоборот, чем ниже, тем детальнее, сложнее и мельче те орнаменты, которые их составляли. {57}
Б. Майолики (расписные изразцы) среднеазиатских памятников старины можно разделить на три типа. Первый, самый ценный и красивый по технике и краскам, представляет то же, что и плитки, из которых выпиливались мозаики. Поддержка их хрупка и мягка, светлаго тона с большой примесью песку. Краски ограничиваются ультрамарином, бирюзой, белой и черной, желтый тон не встречается вовсе. Черный тон служит только контуром, нанесенным на поверхность подслоя для разграничения разных тонов и для определения рисунка орнамента. Указанные тона наносились поверх контура и давали сливающийся, неопределенный рисунок, что, понятно, было неизбежно при обжиге. Встречаются эти изразцы только в мавзолеях Шах-Зинда замыкающем (№ 9), где они особенно красивы и где почти каждый кирпичик носит иной орнамент, и 2-м слева (№ 2), где ими выполнены рама входа и внутренний бордюр стен. Похожи на них и по тонам, и по технике старыя персидския тарелки и сосуды, еще и теперь изредка встречаемые в Бухаре и Самарканде у торговцев древностями и во множестве находимые в виде черепков на развалинах стараго Мерва у станции Байрам-Али. В коллекции, собранной мной, есть и изразцы персидские того же типа, хотя они грубее и хуже своих более старых образцов.
Второй тип изразцов отличается от перваго только тем, что часть рисунка нанесена на обожженный уже фон, — чаще всего красный контур и белыя места орнамента. К тонам прибавляется еще зеленый; глазури несколько мутны, краски их не так чисты и прозрачны. Рисунок несколько более груб и небрежен. Некоторыя части орнамента покрыты позолотой, нанесенной холодным путем (без обжига). Встречаются они только на остатках мавзолея № 4 в Шах-Зинде.
Третий тип майолик — более грубый. Он располагает большим количеством красок глазурей, — к упомянутым уже тонам прибавляются желтый и охряно-красный, но глазури эти мутнее, менее прозрачны и чисты по тону. Подслой — желтый или красный, содержит много глины и потому значительно прочнее, чем у изразцов перваго типа. Большинство изразцов этого типа носит следы позолоты по белому узору, также холодным путем без обжига. Встречаются они среди украшений Биби-ханым, в некоторых мавзолеях Шах-Зинда (№№ 1 и 3), Мирза-Улуг-бек, Тилля-Кори, Ширдар и других. {58}
Облицовывались мозаиками и вогнутыя и даже такия выпуклыя поверхности, как колонны (Ак-Сарай, Биби-ханым). Облицовывание вогнутых поверхностей (в сводах) достигалось при помощи плоских изразцов, так как большой радиус кривизны допускал это. Для облицовки же колонн с сравнительно очень небольшим радиусом мозаичные элементы выпиливались из изразцовых плиток, кривизна которых, приданная до обжига, соответствовала кривизне колонны. Но на одном кусочке мозаики из колоннн в Ак-сарае (Шахрясябс) я видел, что для полнаго достижения кривизны в мозаичных кусочках с изнанки были сделаны перпендикулярные распилы массы изразца на разстоянии от 5 до 10 сантим. Этот прием, допуская некоторую (очень ничтожную) возможность сгибания, служил, вероятно, для исправлений недочетов в кривизне каждаго элемента мозаики, неизбежных, конечно, при работе на такой поверхности. Считаю, впрочем, необходимым сказать, что такой кусок я видел только один (на расколотой части облицовки), взламывать же дальше облицовку, чтобы проверить это наблюдение на большем числе образцов, я не посмел.
Кроме того, в Шах-Зинде в мавзолее Эмир-Гассана (№ 11) и на наружной части входной стены мавзолея № 2 встречается еще ряд изразцов, представляющих как бы переход от майолики на плоскости к рельефным изразцам. На них, чтобы избежать затуманения контуров рисунка, неизбежнаго при одновременном плавлении разноцветных глазурей, контур углублен резцом, а дающая глазурь масса нанесена после этой операции. Чистота их глазурей и строгость рисунка ставят их на большую высоту сравнительно с майоликами двух последних типов.
Наконец, в некоторых мавзолеях Шах-Зинда (№№ 9, 11, 2 и 15) встречаются еще рельефные изразцы в виде колонок, капителей, карнизов и т.п. Все они не штампованы, как то может показаться на первый взгляд, а вырезаны на кирпичах, которым лепкой заранее была придана необходимая форма, вырезаны так же и, вероятно, при помощи тех же инструментов, как еще и теперь сарты режут свои настенныя украшения на гипсовой обмазке внутри домов и мечетей. После вырезки кирпичи были покрыты массой, дающей глазури, и обожжены.
Болъшия площади рельефнаго орнамента, представляющия одно целое, а также и колонки вылепливались из серой глины целиком во {59} всю величину и разрезывались на куски для удобства обжига (для избежания коробления, неизбежнаго при обжиге больших площадей и масс) только после нанесения главнейшаго контура рисунка, имевшаго быть вырезанным. По высыхании отдельные куски вырезывались и на месте постановки снова собирались в одно целое. На это указывает то обстоятельство, что отдельные куски стержней колонок, разрезанные по одному и тому же контуру покрывающаго их орнамента, не совпадают между собой в одном и том же разрезе. Отдельные куски больших плит, образующих два прекрасных пано по бокам входа в мавзолей Эмир-Гассана, не повторяют друг друга, а имеют чисто случайныя очертания, определенныя отчасти орнаментом и отчасти средней величиной, какую практика позволяла дать кускам без опасности их коробления при обжиге. Куски, все время повторяющие один и тот же орнаментальный мотив, лепились по штампу и резались по нанесенному контуру отдельно. Таковы рамы с надписями на главном входе мавзолея Эмир-Гассана и в замыкающем мавзолее Шах-Зинда, в мавзолеях 2-м левом и 1-м правом.
Окраска рельефных изразцов сводится на лучших образчиках к двум тонам, — белому для букв и серовато-бирюзовому для остальной площади или к белому для букв и серовато-ультрамариновому для остальной площади. Смешение трех тонов — белаго, бирюзоваго и ультрамарина встречается лишь изредка. На лучших рельефных изразцах надпись всегда выше дающаго ей фон орнамента. В мавзолее Эмир-Гассана (№ 11) рельефные изразцы связаны вместе с городчатыми майоликами и отдельно друг от друга на одном и том же куске. Закреплялись на стенах изразцы при помощи гипсово-лессоваго цемента, как и мозаики. Характерно здесь то обстоятельство, что ни один из старых изразцов на изнанке не носит углублений, которыя, будучи заполнены цементом, служили бы к более прочной связи их с этим последним. На некоторых же новейших изразцах от мечетей, мне неизвестных (не сохранившихся) эти углубления уже имеются.
Не подлежит сомнению, что, кроме указанных мавзолеев с изразцами этого рода, в Самарканде были и еще сооружения с такими же украшениями. В мою поездку 1900 г. мне удалось приобрести несколько десятков расписных изразцов, найденных при разработке {60} под клеверныя поля холмов в южной части современнаго сартовскаго города и при раскопках невдалеке от Регистана (к югу), довольно значительно отличающихся по рисунку от описанных изразцов 3-го типа, хотя в тех же красках и исполненных точно так же, как эти последние. В поездки же 1901 и 1902 годов я собрал около сотни кусков и целых кирпичей, кирпичных облицовочных плит и куски колонн (стержни и капители), покрытых резными рельефными орнаментами, большею частью лишенными глазури или покрытыми глазурью только отчасти. Красота их рисунков —особенно кусков без глазури — и деликатность их говорят в пользу их значительных художественных достоинств. На некоторых из них сохранились очень любопытные следы подготовительных работ, предшествовавших резьбе (точки, линии, круги), свидетельствующие о том обстоятельстве, что рисунок на них не наносился припорухой, как это делается сартами теперь, а прочерчивались только необходимыя вспомогательныя линии, а затем резьба велась прямо резцом, т.е. так же, как и теперь поступают сарты — резчики по дереву и по меди. Были ли эти кирпичи покрыты глазурью, я не могу сказать наверное, но то обстоятельство, что ни на одном из них не сохранилось и следа глазури, заставляет думать, что ея и не было, так как это наблюдается не только на кусках дурно сохранившихся, но и на тех, поверхность которых выветрилась в самой незначительной степени.
Неглазированные кирпичи, как декоративный материал, кроме Самарканда, где они встречаются уже как предметы из раскопок, мне известны в мазарах Айша в сел. Головачевке, из которых один облицован ими весь, и в мечети в Намангане. От самаркандских кирпичей они, однако, отличаюся тем, что на изнанке кирпичи этих сооружений имеют выступы, при помощи которых они и укрепляются к стене, тогда как в самаркандских кирпичах изнанка представляется совершенно гладкою, т.е. такою же, как и на резных глазированных кирпичах и плитах в мавзолее Эмир-Гассана и других.
В коллекциях, собранных мною для Русскаго музея, есть изразцы с рельефным орнаментом и штампованные. Они, конечно, сильно уступают в красоте резным изразцам, как по художественности рисунка, так и по чистоте глазурей. Сохранились такие изразцы на раме, окружающей двери в мечети Рухабат, невдалеке от могилы Тамерлана. {61}
Все памятники древности, украшенные вышеописанными изразцами и мозаиками, по степени их сохранности можно разделить на две группы. В первую войдут здания или остатки, дальнейшее сохранение которых от разрушения вполне возможно без особенно даже больших денежных затрат. Во вторую же группу мы отнесем те сооружения, сохранение которых возможно лишь при условии огромных затрат, или даже и совершенно невозможно, или безполезно2).
Я имел возможность довольно подробно осмотреть Самаркандския мечети 4 раза, причем между моими посещениями их протекли промежутки времени в 5 лет и затем два раза по 5 месяцев. За 5 лет в них произошли довольно большия опустошения, особенно заметныя на свежий взгляд. Причины этих опустошений заключаются в следующем. Все старыя мечети не ремонтируются вовсе и находятся в совершенно разброшенном состоянии. Исключение составляют только мавзолей Живого Святого в Шах-Зинде (на плане № 12) и те части других мечетей, которыя обитаемы еще муллами, при них состоящими. Не говоря уже о таких памятниках, как Ишрат-хана, мавзолей у мечети Тамерлана или Чильдокторан, предоставленных на полный произвол судьбы, даже те части обитаемых мечетей, которыя не заняты никем, служат местами для свалки мусора, сараями для овец или кухнями для мулл. Отсутствие крыш на многих мечетях, попорченная штукатурка стен и трещины в них дают свободный доступ дождевой и снеговой воде, которая, проникая в гипсово-лессовую поддержку изразцов и мозаик, постепенно разрушает ее и тем порывает связь ея с этими последними.
Вода, просачивающаяся из почвы в стены зданий, действует на поддержку еще сильнее, обращая ее в пыль. Землетрясения, представляющия в крае далеко не редкое явление, кончают работу, начатую водой, и обрушивают иногда массы изразцов. В частности, по отношению к мозаикам влияние воды сказывается следующим образом. Гипсовый цемент, связывающий отдельные кусочки мозаик, напитываясь {62} водой и увеличиваясь в объеме, выпирает кусочки мозаик вперед; при высыхании он снова принимает прежний объем, и тогда кусочки мозаик оказываются уже не закрепленными в цементе и поэтому легко вываливаются. Конечно, процесс этот идет чрезвычайно медленно, но стоит пойдти в мавзолеям с мозаичной облицовкой после нескольких дождливых дней в ясную сухую погоду, чтобы найдти на земле много мозаичных кусочков, вывалившихся из своих гнезд. Зимой, когда происходит еще и замерзание воды, процесс разрушения мозаик идет еще энергичнее и количество вываливающихся кусочков делается еще значительнее.
Кроме этих стихийных сил, большое участие в разрушении мечетей принимают и люди. Изразцы и мозаики давно уже служат предметами довольно бойкой торговли. Внимательное изучение мечетей может даже показать, что из облицовок погибло естественным путем и что украдено для продажи, так как работа времени и работа рук человека носят слишком резкие признаки, чтобы их можно было смешать. Летом 1901 и 1902 гг. я имел возможность изучить этот вопрос на месте и беру на себя смелость заявить, что разрушено без всякаго смысла и украдено не менее трети из того, чего вообще не хватает из декоративных украшений. Кто занимается кражей изразцов и мозаик, сказать не трудно. Кто бывал в Самарканде, тот знаком с теми продавцами всяких антиков, которых так много в чайханах Регистана. Прежде воровством „камнейˮ занимались почти все оне, в последнее же время, в виду некоторой опасности, сопряженной с кражей (арест), этим ремеслом занимаются немногие, и я имею основания думать, что грабят мечети некоторые из мулл, живущих в них. Благодаря мерам, принятым русской администрацией, открытая торговля „камнямиˮ превратилась, но заменилась продажей из-под полы. В Бухаре же она ведется довольно открыто и теперь. Ближайший надзор за мечетями поручен муллам, живущим в них. Их надзор весь сводится к тому, что они сидят здесь днем да спят ночью; в случае обвала чего-нибудь они обязаны собирать обломки и складывать в кучу впредь до распоряжения. Но на деле ничего подобнаго они не делают. Правда, обломки они собирают, но прячут их так, что вы никогда не найдете крупных кусков, а только мусор, ни на что почти не годный. Судьбу же крупных кусков {63} можно узнать из следующих фактов. В 1900 году, разобрав хлам, сброшенный в сарай после землетрясения 1895 года, разрушившаго главный портал Биби-ханым, я нашел в нем 4 больших куска мозаик и сложил их в присутствии муллы и одного самаркандскаго обывателя в том же сарае. В 1902 г. я не нашел уже мозаик в сарае, — оне исчезли, хотя ключ от сарая, по уверению муллы, все время хранился у заведующаго мечетью базарнаго аксакала.
В той же мечети Биби-ханым зимой 1901–2 г. обвалилась часть облицовки севернаго минарета. На мой вопрос, куда делись изразцы из этой развалины, мулла заявил, что они будто-бы в одну ночь были украдены кем-то. В ту же зиму с фасадной стены 1-го праваго мавзолея в Шах-Зинде отпало несколько кусков рельефной изразцовой надписи и кирпичей, ее обрамляющих. В куче, которую мне показали, я не нашел ничего из этих изразцов, и только уступая моим настоятельным требованиям, мне принесли несколько кусочков надписи, не составляющих и 1/4 того, что упало.
Весной 1902 г. с рамы, окружающей дверь мавзолея № 1 левой стороны, по заявлениям мулл, украдено 6 рельефных изразцов, а в июне месяце того же года — еще 3 штуки. В мавзолее № 3 правой стороны выломан узорчатый тимпан над окном; кто и когда выложил его, муллы не знают. А между тем на выемку этого тимпана, повидимому, было потрачено очень много времени.
В ту же зиму обрушилась часть верхняго карниза в мавзолее № 2 и несколько изразцов с фасада мавзолея № 3 — и из них я не нашел ничего. На мой вопрос, где они, — мне заявили, что они были украдены. Между тем в куче, из которой они будто-бы были украдены, я не нашел и следа их.
Прямых улик в том, что грабят мечети и торгуют изразцами некоторые из мулл, у меня лично нет, но Дмитриев-Кавказский прямо указывает, что им с мечети Тамерлана было куплено 5 кусков мозаик за 5 рублей у муллы.
Мне передавали, кроме того, что изразцы и мозаики продаются главным образом персам и евреям. Русским же продают редко из боязни полиции. В Бухаре у одного антикварнаго торговца (армянина) я видел изразцы с Биби-ханым и Мирза-Улуг-бек, купленные им, по его заявлению, от одного самаркандскаго еврея. {64}
К сооружениям первой группы, т.е. таким, сохранение которых от дальнейшаго разрушения представляется вполне возможным и нетрудным делом, я отношу следующия.
1. Медрессе Регистана. Все они сохранились довольно хорошо. Менее всего пострадали Ширдар и Тилля-Кори. В Мирза-Улуг-бек некоторыя части разрушились. Но наиболее ценныя части — главный портал, боковыя пристройки и минареты главнаго портала еще могут быть исправлены и поддержаны. Ремонт некоторых стен, закрепление некоторых изразцов, мраморных резных плиток и мозаик и очищение стен от сартовских попыток реставрации, кстати сказать довольно нелепых, не представит большого труда. В Тилля-Кори и Ширдаре необходимо лишь закрепление некоторых мозаик.
2. Мечеть Тамерлана (Гур-Эмир). Сохранился главный корпус, часть главных ворот и правый минарет. За 5 лет в нем произошли следующия изменения к худшему: увеличилась трещина, отделяющая минарет от главнаго корпуса (до 7 вершков), и минарет приобрел еще более наклонное положение, которое грозит ему падением. Обрушилась часть потолка в комнате направо от бокового входа. Мозаичная облицовка на фасадной стене главнаго корпуса местами отстала и мозаики ослабели и вываливаются. В зиму 1901 г. фронтонная надпись на протяжении 5 аршин отстала от стены и один кусок ея в аршин длины уже отвалился; остальная часть вскоре также обвалится. Часть ониксовых плиток пола у надгробных памятников внутри мечети вынута вон, так же как и кусок ониксовой же резной надписи на одной из надгробных плит. Муллы говорят, что эта кража произведена ночью, когда они не ночевали в мечети. Ослабели мозаики на воротах. Части старой резной двери продолжают служить наружными ставнями для окон, подвергаясь всем влияниям непогоды. Мозаики нижней части фасада также разрушаются под влиянием просачивающейся из почвы воды, вместе с кладкой стен.
Закрепление ослабевших мозаик, перекрытие потолка железом для того, чтобы прекратить доступ воды, покрытие железом верха ворот (конечно так, чтобы не изменить их настоящаго вида) и бетонирование фундамента фасада в тех же целях не представит затруднений. Что касается минарета, готоваго рухнуть, то вопрос об его {65} сохранении может быть решен только специалистом-архитектором. Дверь следовало бы убрать с ея места в музей, так как она представляет хороший памятник старой резьбы по дереву, мало чем уступая по достоинствам двери, уже взятой в 1895 году.
3. Мавзолеи Шах-Зинда. Замыкающий мавзолей (на плане № 9). Сохранилась только фасадная стена без верха. Наклонное положение ея вперед осталось прежнее. Выпало несколько изразцов в арке и из филенок, обрамляющих рельефныя надписи; остальные, равно как и рельефная надпись, благодаря разрушению поддержки почвенной водой, держатся очень слабо. Задняя часть стены почти разобрана. Необходимо забрать ее кирпичем и оштукатурить, верх перекрыть, фундамент бетонировать, изразцы закрепить на новую поддержку.
Мавзолей Эмир-Гассана (на плане № 11). Сохранился недурно корпус, хотя передняя стена дала несколько трещин, и части купола (последния очень плохо). Изразцы внутри мавзолея и на фасадной стене еле держатся. Необходимо укрепить стены, перекрыть мавзолей если не куполом, то хоть какой-нибудь крышей, закрепив предварительно остатки купола, и закрепить все изразцы на новой поддержке.
Мавзолей Шах-Зинда (на плане № 12) сохранился хорошо и снаружи и внутри, благодаря ремонту, производимому муллами, обитающими при нем, хотя и обезображен позднейшими пристройками. Внутреннее убранство стен все цело, так же как и мозаики главнаго входа. Резныя двери наружная и внутренняя также остались в том же виде, как и несколько лет тому назад.
Мавзолей 3-й правый (на плане № 13). Корпус и купол сохранились хорошо. Снаружи остались только мозаичныя украшения над одним окном3), а внутри изразцовыя украшения там же. Для него достаточно только самаго легкаго ремонта.
Мавзолей 2-й правый (на плане № 14). Корпус и купол сохранились хорошо. Передняя стена дала несколько незначительных трещин. Внутренния мозаики остались на всех четырех стенах в большом количестве, но запачканы штукатуркой и попорчены, очевидно, нарочно. Мозаики же на южной части барабана и на передней стене ослабели во многих местах и осыпаются. Опустошения, сделанныя за {66} 5 лет временем и людьми, очень велики, особенно на передней стене. Исправление некоторых мест кладки, закрепление мозаик и освобождение верха корпуса от куч мусора — вот все, в чем нуждается этот мавзолей.
Мавзолей 1-й правый (на плане № 15). Сохранилась только передняя стена, остальныя части давно разрушились. Зимою 1901 г. упало несколько изразцов, образующих рельефную надпись, и других. Остальные местами держатся слабо и грозят падением. Необходимо закрепление ослабевших изразцов, перекрытие верха стены и укрепление ея задней стороны.
Мавзолей 1-й левый (на плане № 1) сохранился хорошо и внутри и снаружи. Нуждается только в обыкновенном ремонте и закреплении некоторых изразцов. Весной и летом 1902 г. в нем из рамы, обрамляющей вход, украдено 6 расписных рельефных изразцов (площадью около 100 кв.вершков).
Мавзолей 2-й левый (на плане № 2) также цел почти весь и снаружи, и внутри. Зимою 1901 г. в нем обвалилась часть верхняго карниза, образованнаго рельефною надписью. Нуждается лишь в небольшом ремонте и закреплении некоторых ослабевших изразцов, главным образом на колоннах.
Мавзолей 3-й левый (на плане № 3) внутри хорошо сохранился, но снаружи почти все изразцы отстали и держатся только тем, что налегают друг на друга. Часть их держится так слабо, что непременно рухнет в самом непродолжительном времени. Скорейшее закрепление на новой поддержке спасло бы их от неминуемой гибели.
Мавзолей 4-й левый (на плане № 4). Сохранилась только часть передней стены. Изразцы почти все ободраны или упали. То, что еще осталось на месте, может быть сохранено закреплением задней стороны стены и постановкой изразцов на новую поддержку.
Мавзолей 5-й левый (на плане № 5) сохранился хорошо, но запущен более других. Изразцов в нем очень немного, только внутри. Чистка и легкий ремонт для него вполне достаточны.
Мавзолеи 6-й и 7-й левые (на плане №№ 6 и 7) сохранились плохо, особенно снаружи на стороне, обращенной к Афросиабу. Потолки очень плохи, засыпаны кучами мусора, стены во многих местах {67} обвалились и т.п. Мозаичныя украшения передних стен держатся еще прочно, за исключением немногих мест, совпадающих с повреждениями на потолке. Необходимо исправить стены, потолки, закрепить мозаики. Внутри надо убрать позднейшую штукатурку, осушить стены и закрепить ослабевшия мозаики.
Мавзолей 8-й левый (на плане № 8) сохранился весь, т.е. корпус и купол. Попорчены почти все мозаики барабана, но те, которыя еще остались, держатся довольно прочно. Мозаики передней стены нуждаются в закреплении. Внутренность мавзолея требует только освобождения от грязи и закрепления мозаик той же передней стены.
Стены, связывающия мавзолей Шах-Зинда с мавзолеем ему противоположным, также требуют закрепления мозаик в своих верхних частях.
Для ограждения мавзолеев Шах-Зинда от ночных посещений разных любителей старины, на которых любят ссылаться муллы, необходимо забрать стенками промежутки между мавзолеями, т.е. дополнить уже почти сделанную работу, и закрыть боковой выход, ведущий на Афросиаб. Кроме того, необходимо многия части стен освободить от покрывающей их штукатурки, вынуть изразцы, поставленные не на своем месте, и заменить их другими, по скольку это окажется возможным.
4) Мечеть Ходжи-Ахрар (в 7 верстах от Самарканда) сохранилась не вся, но то, что осталось еще, держится прочно. Мозаичныя украшения ея сильно ослабели только в нижних частях стен главнаго здания и легко могут быть закреплены. Удаление обломков кирпичей и мусора, сваленнаго во дворе, также не помешало бы.
5) Мечеть Ходжи-Абду-бируна сохранилась хорошо и почти не нуждается в ремонте.
К числу построек, ремонт которых почти невозможен, должны быть отнесены следующия сооружения: 1) главный портал и корпус Биби-ханым, 2) могила Биби-ханым, 3) Чильдокторан (у Регистана), 4) Ишрат-хана и 5) мавзолей у мечети Тамерлана. Состояние всех их так плохо, что сохранение их от дальнейшаго разрушения потребовало бы громадных затрат. {68}
Наиболее богатым декоративными украшениями между ними безспорно является Биби-ханым. Часть этих украшений — мозаичных и изразцовых — держится еще очень прочно, часть рушится постепенно или потому, что ослабела их связь с поддержкой, или вместе с кирпичной облицовкой, которая отстала во многих местах и держится только чудом. Так, мозаичная надпись в арке главнаго входа еще прочна, прочны и мозаичныя звезды на стенах и сводах арки, но самая арка ждет только перваго землетрясения, чтобы рухнуть и увлечь за собой, между прочим, и части упомянутой надписи. Мозаичная капитель — единственная оставшаяся — левой колонны той же арки уже отстала более чем на 4 вершка, вместе с частью стены, и также грозит падением в самом близком будущем. Мозаики над окнами с северной стороны почти совершенно осыпались. Изразцы барабана также еле держатся, отваливаются каждую зиму целыми рядами и исчезают, по словам мулл, в те ночи, когда они спят, или, вернее, сбываются на сторону самими муллами.
В других из названных мною памятников мозаик и изразцов сохранилось очень немного. Так, в могиле Биби-ханым остались только сильно попорченныя, вероятно детьми или какими-нибудь изуверами, мозаики внутри самаго мавзолея, да мозаики на нижней части передней стены, уцелевшия на небольшой площади благодаря тому, что засыпаны землей. Оне, правда, еле держатся, будучи попорчены сыростью, но могут быть еще утилизированы.
В мавзолее у могилы Тамерлана от мозаичных украшений остались только следы. Но следы эти по высоте техники — лучшее, что мне известно в этом роде из всех старых мечетей всего Туркестана, и сохранение их, даже осыпавшихся, было бы весьма желательно. Кроме того, там же интересна хорошо (местами) уцелевшая живопись яичными красками на парусах и стенах по гипсовой штукатурке. Штукатурка эта еле держится и при падении купола, которое не заставит себя долго ждать, вся погибнет безследно. Мавзолей этот никем не охраняется и служит частью для сбережения топлива, а частью хлевом для скота сарта, во дворе котораго он расположен.
В Ишрат-хана сохранилось очень немного мозаик на барабане купола и в других местах. Разрушение их идет, повидимому, чрезвычайно быстро; можно наблюдать громадныя площади гипсовой поддержки {69} с гнездами для мозаичных кусочков, а выломанныя места на прочной еще кладке говорять об усердной работе рук человеческих. Никем не досматриваемая мечеть эта, несмотря на то, что сохранилась довольно сносно, в важнейших частях утратила почти все украшения.
В мавзолее Чильдокторан, от котораго остались лишь полуобвалившияся стены, сохранились только куски мозаичной облицовки внутренних стен, сильно попорченныя водой и детьми соседних дворов, да часть мозаичной надписи у входа снаружи, также сильно попорченная. Одна из лучпшх надгробных плит, находившихся внутри этого мавзолея, по словам сартов увезена в областное правление, хотя там ея нет. До 1894 года она еще лежала вместе с другими.
Было бы, конечно, чрезвычайно жаль, если бы эти последние памятники были предоставлены самим себе. Мне кажется, что для сохраненения их нужно по возможности скорее сделать точныя их описания, планы, рисунки и фотографии, нужно сфотографировать самым подробным образом части осыпавшихся мозаик, так как оне позволят возстановить утраченныя надписи и орнаменты, одним словом, необходимо сделать все работы, которыя дали бы возможность продолжать изучение этих памятников. Все же декоративныя украшения их необходимо собрать или в местный, или в какой-нибудь другой музей, как дополнение к указанным материалам. Мне кажется, что лучше унести эти сокровища, раз признано, что удержание их на месте невозможно, чем предоставить их на произвол судьбы только потому, что не надо разрушать памятников старины. Я думаю, что такой способ „сохраненияˮ, какой практиковался до сих пор, есть именно варварское разрушение памятников древности. — Раскопка куч мусора, которыми завалены перечисленныя здания, дала бы также хорошие результаты. Обломки мозаик и изразцов, которые будут найдены при этом, помимо интереса, какой они имеют сами по себе, дадут еще возможность возстановить в рисунках многое из того, что теперь не может быть возстановлено.
Конечно, для охраны памятников старины не достаточно одного ремонта, так как он устранит только влияние стихийных сил. Для того же, чтобы уберечь их и от разграбления, необходимы еще и другия меры. Одной из них я мог бы назвать следующую. Надо заставить мулл стеречь мечети, в которых они живут, не предписанием {70} за № таким-то, а обязательством внести известный денежный залог с тем, чтобы в случае пропажи изразцов или мозаик, хотя-бы одного куска, или в случае намереннаго их повреждения залог поступал в казну. Такая мера заставила бы их зорко смотреть и за посетителями, — последнее, впрочем, они делают и теперь в надежде получить на чай, — и за теми лицами, которыя при настоящих условиях живут целыми десятками в развалинах мечетей, в качестве будто-бы состоящих при мечетях, и за самими собой. Чтобы облегчить задачу контроля декоративных украшений, не составит большого труда после ремонта зарегистрировать при помощи фотографии на больших планшетах отдельныя части стен, украшенных изразцами и мозаиками, и повесить их на видных местах в самых зданиях. Сколько я помню, контроль этот и теперь возложен на некоторых лиц из местной администрации; но теперь он, в сущности говоря, как мера, не заслуживает никакого внимания, так как для неопытнаго глаза положительно нет возможности разобраться в том, что пропало, когда и т.под. Кроме того, никто из этих контролеров никогда и не бывает в мечетях. Конечно, возможно, что и при новых условиях повторится то же обстоятельство. Но и в этом случае всетаки наблюдение за памятниками станет более возможным делом хоть для лиц, приезжающих из Петербурга.
Впрочем, какия бы ни были меры приняты для сохранения Самаркандских и других памятников древности, важнее всего то, чтобы эти меры были приняты по возможности в наискорейшем времени, так как иначе, если дело их охраны останется в том же виде, в каком оно находится теперь, — недалеко то время, когда от этих чудных образцов средне-азиатской архитектуры останутся только жалкие остовы и кучи развалин.
Что касается отношения туземцев к таким действиям, как ремонт зданий, выемка изразцов и мозаик со стен зданий, обреченных на разрушение, и т.под., то оно будет вполне индифферентное со стороны массы населения. Муллы же отнесутся к этим действиям только сочувственно, по крайней мере та часть их, которая не повинна в грабеже изразцов. Насколько я могу судить, руководясь моими довольно продолжительными сношениями с муллами (в крае я, в общей сложности, прожил в разное время около 25 месяцев), они не придают {71} никакого значения тем декоративным украшениям, которым мы придаем такую большую цену. Они для них нисколько не дороги, и заботятся они не об их сохранении, а лишь о сохранении самих зданий и то лишь тех их частей, с которыми непосредственно связаны те или иныя священныя предания. Все остальное вовсе не ремонтируется, а раньше, до вмешательства русской администрации, прямо разбиралось на постройки и т.под. И теперь не редкость увидеть, что известкой замазываются целыя площади изразцов или мозаик только потому, что кое-что отлупилось, или вывалился кирпич. Ремонт зданий не за их счет явится для них только приятным сюрпризом.
Выемка изразцов, связанная с ремонтом более сохранившихся зданий, покажет им, что она вызвана только крайней необходимостью и имеет целью также сохранение их от уничтожения. Если до сих пор муллы смотрели неодобрительно на увоз камней из Самарканда, то лишь потому, что до сих пор все, кто имел право брать, брали и увозили, не делая ничего взамен. Конечно, такие факты могли дать повод думать, что русские хранят и заставляют хранить только затем, чтобы понемногу забрать все, что есть, и увезти.
Охрана мечетей теперь, когда она почти невозможна, доставляет лучшим из мулл только ряд неприятностей, если же она будет облегчена указанным мною или каким-либо иным путем, то я уверен, что они исполнят эту задачу лучше, чем нанятые для этой цели сторожа, все равно, будут ли это сарты, или русские. Удаление же мулл из мечетей имело бы очень неприятныя последствия, так как несомненно вызвало бы недовольство и населения, и самих мулл, для которых мечети являются довольно солидным источником дохода, благодаря громадной массе посетителей и из окрестных мест, и из далеких провинций.
Кроме Самаркандских памятников старины, заслуживают еще серьезнаго внимания мечеть Анау у станции того же имени (у Асхабада), мечети у ст. Байрам-Али, Ак-Сарай в Шахри-сябсе и маленькая мечеть Патхабот в Бухаре, представляющия прекрасные памятники древняго зодчества, богато украшенные изразцами и мозаиками. Из них в хорошем состоянии находятся только мечеть Анау и Ак-Сарай. {72}
В Анау лучше всего сохранился фасад и мозаики, окружающия нишу внутри здания. На фасаде хуже всего сохранилась правая боковая арка, давшая ряд трещин, попортивших и мозаики. В главном куполе много трещин, но, вероятно, укрепление его еще возможно, так же как и укрепление других частей здания. Охраняется мечеть муллой туркменом и, судя по тому, что я видел, — хорошо и добросовестно. Туристами она посещается редко вследствие удаленности от города.
От Ак-Сарая сохранились только части главнаго портала, остальныя же части здания представляют груды развалин. На уцелевших частях главнаго портала сохранились большия площади изразчатых мозаик очень солиднаго художественнаго достоинства и громадныя площади, облицованныя расписными изразцами, очень любопытными по рисункам. Охраняется здание очень хорошо уже тем, что здесь находится резиденция бека. Однако защита мозаик от дождей перекрытием верха развалин не повредила бы делу сохранения их от дальнейшаго разрушения.
Старыя мечети у станции Байрам-Али, за исключением мечети Султан-Санджар и крытой сводчатой цистерны, представляют груды развалин. На них не сохранилось никакого следа каких бы то ни было украшений, хотя они несомненно когда-то были. Раскопки вокруг зданий дали бы кое-какой материал для суждения об этом. По крайней мере, в Асхабадском областном музее я видел очень хороший мозаичный планшет, найденный среди мусорных куч у зданий. Во множестве валяющиеся вокруг их облицовочные кирпичи, покрытые бирюзовой, ультрамариновой и белой глазурью, также подтверждают высказанное предположение.
Мечеть Патхабот, по типу совершенно тождественная с мавзолеями Шах-Зинда, грабится чуть не каждый день самым варварским образом, рельефные изразцовые кирпичи разламываются в дребезги, и я видел на полу свежие осколки этих кирпичей. Караулят ее муллы, как мне сказали. Но, судя по тому, что я видел, я думаю, что это ложь, тем более, что, как мне передавали, для одного французскаго путешественника, не знаю по чьему распоряжению, было выломано отсюда не дальше, как в прошлом году, несколько кирпичей. В конце 1901 г. или в начале 1902 г. в ней были выкрадены часть деревянной резной решетки от гробницы святого и одно из колец у {73} входной двери. Несмотря на ея более чем жалкий вид, она еще может быть ремонтирована, но на долго ли?..
Интересны также некоторые мазары с рельефными кирпичами (без глазури) по тракту из Ташкента на Верный в дер. Николаевке, находящиеся также в полном забросе и запустении. Поездка прошлым летом (1902 г.) показала мне, что эти сооружения также сильно пострадали за 10–12 лет, но только от влияния времени. Исправление их также не потребовало бы больших денежных затрат.
1) Обжиг на самом деле велся, как я сказал уже, при условии, что глазированная сторона плиток была обращена вверх.
2) В виду того, что на них сохранилось слишком мало декоративных украшений и самое здание представляет почти только план с остатками стен (мавзолей Чильдокторан, могила Биби-ханым).
3) Так было в 1901 г., а в 1902 эти мозаики оказались украденными.
Написать нам: halgar@xlegio.ru