выделите соответствующий фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
|
выделите соответствующий фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter. |
|
[54]
Понятие позднекатакомбного периода (ступени) введено С. Н. Братченко, который включал сюда катакомбные памятники, хронологически сменяющие памятники предшествующей донецкой культуры (Братченко, 1976, с. 60). Начало позднекатакомбного периода исследователь определяет датой ок. 1700 г. до н. э. Основное содержание периода составляют памятники бахмутского типа и ростово-луганской группы памятников манычского типа. Обоснованность выделения этого периода обусловило использование этого термина и в настоящей работе. Однако содержание его отличается от принятого в исследовании С. Н. Братченко. Основную массу погребений бахмутского типа мы считаем возможным примкнуть к памятникам манычского круга. Кроме того, к позднекатакомбному времени отнесена большая часть (две трети) погребений донецкой культуры. Из донецкой культуры нами вычленены и рассмотрены в качестве самостоятельной позднекатакомбной группы погребения с керамикой с елочной орнаментацией. И, наконец, проанализированы памятники среднедонской культуры на Донетчине, отсутствующие на Нижнем Дону и потому не вошедшие в сводку С. Н. Братченко. Сложность культурного агломерата, характеризующая позднекатакомбный период на Донетчине, обусловила также попытку понимания динамики культурного процесса в это время. Нижним рубежом для рассматриваемого периода принято появление вещей типа Привольненского клада.
Понятие манычского культурного круга введено С. Н. Братченко для обозначения территориально различных культурных групп в пределах катакомбной общности, объединяющихся в одно целое только по одному признаку - единству для погребений всех этих групп сосуда реповидной формы (Братченко, 1976, с. 103). И если керамический комплекс двух групп, элистинской и нижнеманычской, включает также и высокошейные сосуды (кувшины, амфоры и, соответственно, цилиндрошейные сосуды), то распространенная на Правобережье Дона и на Донетчине "ростово-луганская группа... характеризуется... очень обедненным составом керамического комплекса" (Братченко, 1976, с. 102). Это исключительно реповидные [55] сосуды, изредка в эти погребения попадают сосуды донецкого и бахмутского происхождения. Т. о. логического соответствия высокошейной керамике элистинской и нижнеманычской групп здесь нет, это место пустует и реповидный сосуд одиозен в комплексе ростово-луганской группы. Нельзя ли объяснить эту странность иной логикой составления керамического комплекса этой группы, поскольку высокошейная керамика все же находима на Донетчине и на Правобережье Нижнего Дона, хотя и не сопровождает реповидную керамику в погребениях? Это определяет ход дальнейших рассуждений.
Анализируя позднекатакомбные погребальные памятники Нижнего Подонья, исследователь отмечает особую связь манычских памятников с выделяемым им бахмутским типом и отличие всех этих памятников от донецких. Так, территория распространения памятников ростово-луганской группы и бахмутского типа перекрываются: это Правобережье Нижнего Дона и Донетчина. "По погребальным сооружениям погребения с манычской керамикой обнаруживают больше сходства с бахмутскими, чем с донецкими памятниками" (Братченко, 1976, с. 80). Для манычских погребений "расположение... в курганах Правобережья такое же, как и захоронений бахмутского типа, т. е. преимущественно в юго-восточном секторе и западной поле" (Братченко, 1976, с. 79). Но ориентировке погребенных манычские погребения "отличаются от донецких, но близко стоят к бахмутским" (Братченко, 1976, с. 80). Эта близость заметна и в инвентаре погребений. Манычские керамические типы украшены в основном валиковыми поясками и "этим орнаментом перекликаются с бахмутскими и многоваликовыми сосудами" (Братченко, 1976, с. 134). Кроме того, "памятники бахмутской и манычской групп Нижнего Подонья характеризуются почти однотипными предметами из металла, камня, пасты" (Братченко, 1976, с. 142-143), иными, чем из донецких катакомб. В результате делается вывод о синхронности памятников манычской и бахмутской групп (Братченко, 1976, с. 134-137, 142-143).
Что же представляет собой бахмутский тип? В отличие от ростово-луганской группы он характеризуется перенасыщением типами керамики и представляет смешанный, по мысли исследователя, тип культуры, в керамическом комплексе которого выделяются два компонента. Это видоизмененный донецкий компонент - короткошейные горшки со шнуровой орнаментацией - доля которого в бахмутском [56] типе невелика. Главное же, что характеризует своеобразие бахмутских памятников - это появление новой керамики, генетически не связанной с донецким комплексом по форме и ориентации. Это "сосуды с высоким зачастую раструбным горлом" (Братченко, 1976, с. 75) различных пропорций. Приведя убедительные примеры сходства манычских и бахмутских памятников, исследователь делает вывод лишь об имевшем место контакте этих групп (Братченко, 1976, с. 105). При этом, если центр сложения реповидных сосудов локализуется на Нижнем Маныче, то происхождение бахмутских раструбошейных сосудов связывается со среднедонской культурой, характеризующейся сходными формами керамики с высоким раструбным горлом; идентичны и некоторые орнаментальные композиции (Братченко, 1976, с. 75).
Для нас же представляется важным, что, как будет показано ниже, перечисленные выше характеристики, общие для манычских и бахмутских памятников, сосредоточены в пределах бахмутской группы именно в той ее части, которая представлена погребениями с раструбошейной керамикой. Предположительно, эта керамика и представляет собой эквивалент высокошейным сосудам элистинской и нижнеманычской групп и заполняет собой лакуну в керамическом комплекте манычских памятников Правобережья Нижнего Дона и на Донетчине. Т. о. происхождение этой формы, возможно, связано не с трансформацией среднедонской керамики, а с высокошейной же керамикой Нижнего Маныча и Сала, т. е. также с территорией Левобережья Нижнего Подонья, как и происхождение реповидной керамики.
Чтобы проверить это предположение, нам представляется необходимым вычленить погребения с раструбошейной керамикой из бахмутской группы и детально проанализировать, соотнося с уже выделенными памятниками манычского типа, т. е. с комплексами с реповидной керамикой на Донетчине. Необходимым также представляется соотнесение погребений с раструбной керамикой с памятниками среднедонской культуры.
На территории Донетчины комплексы с раструбными и реповидными сосудами происходят из курганов, преимущественно сосредоточенных на Правобережье Северского Донца (рис. 15; 16). Лишь отдельные курганы с подобными погребениями известны с территории Левобережья. Южной границей распространения является нижнее течение р. Дон, где позднекатакомбные памятники обстоятельно [57] изучены С. Н. Братченко и в данной работе привлекаются лишь в качестве аналогий. Всего нами учтено 86 комплексов с раструбной керамикой и 35 комплексов с реповидными сосудами. Погребения чаще всего впускные, расположение их в кургане подчиняется закономерности, установленной С. Н. Братченко для позднекатакомбных погребений Нижнего Подонья, т. е. большинство рассматриваемых захоронений на Донетчине также впущены в южные полы курганов камерами, как правило, к центру (рис. 2, Г, Д).
Фактически единственной формой погребального сооружения является катакомба. Для рассматриваемых групп погребений мы выделяем 5 типов катакомбных сооружений:
Тип 1 (рис. 17, 1,2,9). Катакомбы с шахтой прямоугольной в плане формы и камерой, устроенной под длинной стенкой шахты. Вдоль длинной оси часты ступеньки. Этот тип принадлежит к наиболее распространенным среди катакомбных культур на Донетчине.
Тип 2 (рис. 17, 6,11,12). Катакомбы с шахтой круглой в плане формы. Сочленение камеры и шахты непосредственное (дромоса нет).
Тип 3 (рис. 17, 3,4). Катакомбы с шахтой в форме овала, как правило, вытянутого и с камерой, устроенной под длинной стенкой шахты.
Тип 4 (рис. 17, 8,13). Катакомбы с круглой шахтой. Отличаются от типа 2 тем, что камера и шахта соединены дромосом, к тому же по размерам эти шахты, как правило, гораздо меньше шахт катакомб типа 2.
Тип 5 (рис. 17, 14). Катакомбы с шахтой в форме маленького квадрата, по площади близкого к шахтам типа 4, чем отличаются от квадратных шахт донецких погребений, площадь которых гораздо больше.
Устья камер, как правило, закрыты деревянными плахами, реже - камнем, вальками глины. В расположении плах заслона устья иногда прослеживаются конструктивные особенности, известные также по позднедонецким и среднедонским погребениям: ряд плах стоял вертикально, закрывая вход, а ниже или рядом в шахте поперечно им лежала еще одна плаха, более длинная (рис. 17, 1). Подобные "заборы" известны только из катакомб с камерой под широкой стенкой шахты, поза погребенных, как правило, стереотипна: скорчено, на правом боку, лицом к выходу. Руки вдоль туловища, кистями у бедер или коленей. Отмечена искусственная [58] деформация черепов, вторичные захоронения умерших, по дну - остатки подстилок, охра. В погребениях известны находки костей животных, как правило, это черепа вместе с костями конечностей. Кости небольших животных (овца/коза) преимущественно находились в камерах погребений, тогда как кости крупных животных (корова, лошадь?) лежали в шахтах (рис. 17, 2,9). Подобный принцип размещения частей животных в пространстве погребения известен также в позднедонецких и средиедонских памятниках.
Керамика представлена целыми сосудами и вторично использованными фрагментами - жаровнями. Здесь и в дальнейшем мы будем рассматривать керамику и прочий инвентарь раздельно соответственно обеим группам погребений, т. е. с раструбной керамикой и с реповидными сосудами.
Погребения с раструбной керамикой. Вариации пропорций раструбошейного сосуда позволяют выделить в пределах этой формы 9 типов, объединяемых в 2 группы.
Группа I. Сосуды с высокой (Н=4-5см) и широкой (Дв:Дт <= 4:5) шейкой:
Тип 1 (25 экз., рис. 18). Сосуды с полого опущенными плечиками, остро или овально выделенным перегибом от плечиков к бокам. Переход от плечиков к бокам либо резкий, если в этом месте расположен валиковый пояс (рис. 18, 4), либо плавный при ином способе орнаментации. В пределах типа выделяются два варианта: А (18 экз., рис. 18, 1-10). Здесь наибольший диаметр проходит посередине туловища и тем самым корпус приобретает биконическую форму; Б (7 экз., рис. 18, 11-12): наибольший диаметр выше середины тулова.
Тип 2 (20 экз., рис. 19, 1-9). Сосуды с высокоподнятыми крутыми плечиками; поверхность плечиков, как правило, выпуклая; переход от шейки к плечикам резкий.
Тип 3 (17 экз., рис. 19, 10-12; рис. 20, 1-6). Сосуды с симметрично выпуклым корпусом в виде низкого овала или шаровидной формы. Поэтому плечики крутые, выпуклые; переход от шейки к тулову резкий.
Тип 4 (17 экз., рис. 20, 7-12). Сосуды с высокой шейкой, вертикальной либо слабовыгнутой наружу. Плечики, как правило, высокоподняты; наибольший диаметр выше середины корпуса. Форма сосуда внешне напоминает донецкую керамику.
Группа II. Сюда относятся сосуды с заметной деформацией [59] пропорций, свойственных сосудам группы I. Для сосудов характерны узкие (Дв:Дт => 4:6), как правило, низкие (Н = 3 см.) шейки, акцентирований массивное тулово. Керамика малочисленна;
Тип 5 (3 экз., рис. 21, 1-3). Сосуды с узкой, высокой шейкой, шаровидным туловом. По форме тулова и диаметру устья в основании шейки эти сосуды близки к реповидным.
Тип 6 (5 экз., рис. 21, 4-11). Сосуды с узкой, низкой шейкой, массивным биконическим или шаровидным туловом.
Тип 7 (3 экз., рис. 22, 1-3). Сосуды с узкой, низкой шейкой и широким дном. Сосуды этого типа близки к некоторым формам реповидных сосудов Левобережья Нижнего Подонья.
Тип 8 (7 экз., рис. 22, 4-9). Сосуды с низкой, часто широкой шейкой, шаровидным корпусом.
Тип 9 (3 экз., рис. 22, 10-12). Сосуды с конически суженной кверху шейкой и биконическим корпусом. Т. о. внешне сосуды вряд ли можно отнести к раструбошейным. Однако они включены в керамический набор группы по косвенным признакам: по сходству в орнаментации (валиковые пояса) и общности типа катакомбы (с круглыми шахтами).
В декоре раструбошейной керамики выделяются 4 разновидности техники орнаментации: шнуровая (одинарный, двойной шнур), прочерченная, рельефная (валики, налепы) и защипная.
Шнуровая орнаментация. Всего учтено 26 сосудов, из них орнаментировано одинарным шнуром 17 сосудов, двойным шнуром - 8 сосудов. Как правило, сложные орнаментальные композиции выполняются оттисками одинарного и двойного шнура, орнаментация же перевитым шнуром применяется здесь преимущественно в качестве дополнительной. В построении шнурового декора мы выделяем 5 основных композиционных групп:
Группа А (8 сосудов, рис. 18, 1-6; рис. 19, 1). Орнамент покрывает верхнюю половину сосуда. В основе композиции - горизонтальные ряды отпечатков шнура, покрывающие шейку и спускающиеся на плечики. Остальной орнамент является дополнительным и в рассматриваемой композиции выполняет две структурные функции: функцию заполнителя полей между рядами шнура, а также образует "бахрому", свисающую ниже, на плечики. В качестве этого элемента композиции, играющего роль заполнителя, чаще всего используется елочный орнамент, выполняемый преимущественно оттисками перевитого шнура ("гусеничный штамп") (рис. 18, 1,2,4-6; рис. 19, 1). [60] Прочая дополнительная орнаментация встречается реже. Спецификой является использование лестничной орнаментации, представляющей модификацию елочного орнамента: ряды отпечатков штампа располагаются не под углом друг к другу, как в случае елки, а параллельно, наклонно или вертикально (рис. 18, 4,7). Лестничный орнамент может располагаться на сосуде как горизонтально (рис. 18, 4,7), так и вертикально (рис. 18, 4). В качестве дополнительной орнаментации для данной композиции используются также ряды оттисков треугольного штампа (рис. 18, 5,6), ряды серпиков - полукружий оттисков перевитого шнура (рис. 18, 1,2).
Группа Б (7 сосудов, рис. 18, 11; рис. 19, 2). Орнаментация представлена 2-3 горизонтальными рядами оттисков шнура в основании шейки и ниже - 2-3 рядами шнурового елочного орнамента. Очевидно, что эта орнаментация представляет собой сокращенный сюжет композиционной группы А (отсутствует орнаментация шейки и т. д. ).
Группа В (4 сосуда, рис. 18, 5,7; рис. 19, 6). Паркетная орнаментация, для нас достаточным является определение этого типа декора, как пояса из совмещенных треугольников вершиной вверх и вниз с различного рода заполнением внутри. Образует самостоятельный орнамент, покрывающий плечики сосуда, а также учтен как составной элемент в орнаментации группы А (рис. 18, 5).
Группа Г (5 сосудов, рис. 20, 10; рис. 21, 5,9,10). Включает орнамент в виде треугольников вершиной вверх, а также фестоны вершиной вверх. По сходству мы учитываем в этой группе и декор в виде вытянутых полуовалов, обращенных также вершиной вверх (рис. 20, 10; рис. 21, 5). Орнамент располагается в один или несколько рядов преимущественно на плечиках сосудов.
Группа Д (4 сосуда, рис. 19, 10; рис. 22, 1). Орнаментация в виде виде треугольников вершиной вниз.
Прочерченная орнаментация (14 сосудов, рис. 18, 10; 19, 3; 20, 8,9; 21, 7). Орнаментальные композиции, выполненные в прочерченной технике, фактически дублируют темы, уже известные в шнуровой орнаментике для рассмотренных выше групп Б, В, Г, Д и т. о. представляют скорописную реплику шнурового декора.
Рельефная орнаментация (31 сосуд, рис. 18, 4; 19, 7-9,11,12; 20, 1,2,4,5,9,11,12 и др.). Своеобразие керамики, выражающееся в появлении прежде всего валиковой орнаментации, подчеркивает С. Н. Братченко при выделении бахмутского типа в Нижнем Подонье [61] и на Донетчине (Братченко, 1976, с. 60). В серии раструбной керамики с рельефной орнаментацией из погребений на Донетчине большинство сосудов орнаментировано налепными валиками. Как правило, валики горизонтально опоясывают сосуд и чаще всего расположены в основании шейки (рис. 18, 4; 19, 9,11,12), реже - по бокам и по венчику (рис. 20, 4,11,12; 21, 2,3,10,11). Для нас существенным представляется разделение валиков на волнистые и прямые. Прямой валик, как правило, орнаментирован пальцевыми вдавлениями, реже - различными насечками, оттисками шнура, перевитого шнура (рис. 20, 4,5,9; 21, 2,3,8). Особую разновидность прямого валика представляет гладкий валик, часто оттянутый, треугольный в сечении (рис. 20, 11,12; 22, 10,11). С орнаментацией этим валиком связаны немногочисленные примеры декора в виде треугольных, вертикальных схем (рис. 20, 12). Рельефная орнаментация, помимо валиковой техники, представлена и различного рода налепами (6 сосудов), наиболее выразительную группу представляют вертикальные парные налепы (рис. 19, 7,8).
Защипная орнаментация. Исключительно в защипной технике орнаментировано 10 сосудов (рис. 18, 12; 22, 5), это горизонтальные ряды защипов в основании шейки и по плечикам. Самостоятельных оригинальных композиций эта орнаментация не создает, чаще всего применяется в качестве дополнительной в составе прочего декора. На двух сосудах образуют треугольники вершиной вниз (рис. 22, 5).
В 15 комплексах вместе с целыми сосудами обнаружены жаровни - фрагменты боковых частей, изредка придонных, раструбошейных же сосудов с углями внутри. В 3 комплексах известны находки деревянных блюд круглой формы, овальных в профиле.
Погребения с реповидной керамикой. Подавляющая часть коллекции реповидных сосудов, происходящая из погребений на Донетчине, по типу относится к бесшейным горшкам, выделяемым С. Н. Братченко в группу В отдела I для Нижнего Подонья (Братченко, 1976, с. 83). Эти сосуды являются атрибутом погребений ростово-луганской группы манычского культурного круга, ареал распространения которой охватывает Правобережье Нижнего Подонья и Донетчину. Внутри этой группы реповидной керамики выделяются два типа (рис. 23): горшки с прямым краем и горшки с утолщенным краем в виде отложного "глухого" воротничка (Братченко, 1976, с. 83). Это членение на типы представляется существенным и для нашей работы (в дальнейшем соответственно тип 1 и тип 2). Всего нами [62] учтено 32 сосуда, происходящие из погребений, относимых к манычскому культурному комплексу (реповидная керамика, происходящая из погребений среднедонской культуры рассматривается в следующем разделе главы).
Керамика орнаментирована преимущественно в рельефной валиковой технике, иногда дополняемой прочерченной, шнуровой и защипной орнаментацией. В основной валиковой орнаментации выделяются 3 группы, в зависимости от количества и способа размещения валиков на сосуде.
Группа Е (рис. 23, 1,12). Орнамент состоит из пояса пальцевых вдавлений вокруг устья сосуда и валика с пальцевыми вдавлениями, опоясывающего бока сосуда. В подобной манере орнаментирована большая часть коллекции керамики - 20 сосудов, из которых 17 представлены типом 2 и т. о. эта орнаментация присуща сосудам с воротничковым утолщением вокруг устья. Популярность этой орнаментации дает возможность считать ее стереотипной, вариации которой служат основой для выделения других двух более малочисленных групп.
Группа Ж (10 сосудов, рис. 23, 6-11). К основному набору (стереотипу) прибавляется дополнительная рельефная орнаментация. Это часто несколько валиков, ряды которых горизонтально опоясывают тулово сосуда (рис. 23, 9,11). Валики также могут образовывать зигзаги, вертикальные композиции (рис. 23, 6,7,8,10). Существенным является появление гладкого неорнаментированного валика, часто треугольного в сечении (рис. 23, 9). С орнаментикой этой группы связано использование шнуровой и прочерченной орнаментации в качестве дополнительного декора (рис. 23, 7,8).
Группа З (2 сосуда, рис. 23, 3,4). Орнаментация выглядит как сокращенный вариант двучленной стереотипной орнаментации: отсутствует либо валиковый пояс, либо пояс пальцевых вдавлений у устья, либо оба элемента.
Жаровни в погребениях с реповидной керамикой очень редки, всего две. Курильница в комплексе с реповидным сосудом встречена лишь однажды (рис. 23, 13), редкость курильниц вообще характерна для ростово-луганской группы манычского круга памятников (Братченко, 1976, с. 102).
Остальной инвентарь описывается для обеих групп погребений вместе.
Металлические изделия. Характерна редкость металлического [63] инвентаря в погребениях с раструбошейной и реповидной керамикой на Донетчине. Из погребений с раструбными сосудами известны 3 бронзовых ножа (рис. 24, 1-3), относящиеся к "катакомбному типу" по классификации С. Н. Кореневского. Типологически им идентичны и два ножа, происходящие из погребений с реповидной керамикой (рис. 24, 13-14). Также редки и находки в погребениях обеих групп бронзовых шильев. Единичные металлические украшения из погребений с раструбной керамикой - это бронзовые подвески в 1,5 оборота (рис. 24, 4,5), бронзовые цилиндрические бусины. В комплексе с реповидной керамикой обнаружены украшения несколько иного ассортимента: это бронзовые пронизи-трубочки с манжетовидными окончаниями и насечками (рис. 24, 16), восьмерковидные бусины (рис. 24, 17).
Каменный и кремневый инвентарь. Из погребений с раструбной керамикой происходит комплекс орудий, лежавших в корзине: отщепы кремня, ископаемая раковина, раковина Unto (Зимогорье 1/9, рис. 24, 10,11). Функционально близкий набор известен и из погребения с реповидным сосудом: это выпрямители, роговые отжимники, абразивы, раковины и комплект кремневых стрел с выемчатым основанием (рис. 24, 20,21,22). Подобные комплексы широко известны в погребениях позднекатакомбного времени и интерпретируются С. Н. Братченко как комплексы мастеров - изготовителей стрел. Кремневые наконечники стрел с выемкой в основании типологически идентичны в обеих группах погребений (рис. 24, 12,20). В комплексе с раструбной керамикой обнаружено каменное навершие булавы с 4 выступами (рис. 24, 7). В подобных же погребениях известны более употребительные навершия булав грушевидной формы (рис. 24, 8). Известный каменный топор происходит из комплекса с реповидной керамикой (рис. 24, 19).
Украшения представлены единичной находкой пастовой бусины с 4 выступами в комплексе с раструбным сосудом (рис. 24, 6). Костяные изделия представлены кольцами и астрагалами, обычными в детских погребениях обеих групп. Редкой находкой является деревянная ложка из погребения с реповидным сосудом (рис. 24, 23).
Вопросы периодизации исследуемых памятников. В анализе по гребений обеих групп первостепенное значение отводится керамике. Обилие и разнообразие керамического материала, способов орнаментации (шнур, валики, защипы, прочерченная техника), орнаментальных композиций, форм катакомбного устройства в практически [64] чистых от инокультурных новаций комплексах наводит на предположение о существовании различимой в материале динамики изменения этих комплексов. Поскольку основным материалом по обеим группам погребений является керамика (остальные категории инвентаря единичны) и вариативность наиболее резко проявляется в орнаментации, то правомерно начать анализ с сопоставления параметров, характеризующих декор: способов орнаментации и композиций.
Раструбошейные сосуды. Нами была составлена гистограмма, в графической форме представляющая показ связей (совстречаемость) различных орнаментов, обнаруживаемых на одном и том же сосуде или на нескольких сосудах в пределах одного погребения (рис. 25). Анализируя гистограмму, можно отметить, что сочетания различных орнаментов на раструбошейной керамике группируются определенным образом. Так, шнуровая орнаментация композиционной группы А сосуществует с орнаментацией волнистым валиком (один ряд валика в основании шейки) и совстречаются 4 раза. Шнуровая паркетная орнаментация обнаруживает только в сочетаниях со шнуровой орнаментикой группы А и орнаментацией волнистым валиком (всего в 3 случаях). Иной ансамбль сочетаний создают остальные виды декора. Валик с пальцевыми защипами встречается с волнистым валиком в 2 случаях (оба на одном сосуде, т. е. в многорядных композициях, что, как будет показано ниже, является поздним признаком). Наиболее же часто валик с пальцевыми защипами встречается с идентичными валиками, т. е. образуя орнамент из нескольких рядов на сосуде, изредка в сочетаниях с гладким валиком и с сосудами с вертикальными налепами. Прочерченный орнамент наиболее част в сочетаниях с защипным декором преимущественно вместе на одном и том же сосуде. Любопытно, что перевернутые композиции (треугольники вершиной вверх, идентично расположенные фестоны), выполненные шнуром, встречены с орнаментацией валиком с вдавлениями, гладким валиком и защипной техникой. Некоторые сосуды, орнаментированные шнуровой орнаментикой группы Б, несут также защипной орнамент.
Т. о. налицо две группы в сочетаниях орнаментов:
1. Шнуровая орнаментация композиционной группы А, шнуровая паркетная орнаментика, орнаментация в виде одного ряда волнистого валика в основании шейки сосуда.
2. Прочая рельефная орнаментация: валик с пальцевыми [65] вдавлениями, валик с оттисками штампа, гладкий валик, вертикальные налепы. Волнистый валик - только в многорядньх композициях как составная часть. Из шнуровой орнаментации сюда относятся перевернутые композиции (треугольники, фестоны вершиной вверх), часть сосудов со шнуровой орнаментацией группы Б.
На наш взгляд, существование подобного разделения обусловлено хронологически различной позицией этих группировок: первая - ранняя, вторая - более поздняя. Предположение о хронологической последовательности группировок основано на следующих рассуждениях:
а) Возможно предположить, что пришлой чуждой керамике именно для ранних ее образцов должны быть в полной мере свойственны мотивы в орнаменте и формы сосудов, наиболее отличные от местных. Такими чуждыми чертами для местной орнаментики являются: использование треугольного штампа, серпики ("овы") в орнаментации, орнаментальные композиции, учтенные в группе А, лестничная орнаментация - т. е. характеристики декора, представленные именно в первой группировке. Типичный для этой группировки паркетный орнамент впрочем изредка встречается на керамике раннего этапа донецкой культуры.
б) Обилие рельефного валикового орнамента, гладкий валик, различные налепы, прочерченная орнаментация, характеризующие вторую группировку, свойственны и имеют продолжение также на керамике последующей культуры многоваликовой керамики и поздних этапов среднедонской культуры и тем самым подчиняются общестадиальной закономерности в орнаментике степной керамики эпохи средней бронзы (Братченко, 1976, с. 118; Братченко, 1977, с. 35-36).
Стратиграфическим подтверждением предполагаемой последовательности является единственный пока случай прямой стратиграфии, где в погребение с керамикой с орнаментацией волнистым валиком и шнуром (композиционная группа А, рис. 18, 1) было впущено погребение, сосуд из которого был орнаментирован валиком с пальцевыми вдавлениями (рис. 20, 4). остальные категории инвентаря из погребений с раструбной керамикой, как мы покажем в дальнейшем, подтверждают правильность подобной интерпретации выделяемых в орнаментике групп, для обозначения которых мы, предваряя выводы анализа, пользуемся названиями "ранний этап" и "поздний этап". [66]
Наблюдения над динамикой в орнаментации дают возможность поэтапной привязки форм раструбошейной керамики, выделения здесь как общих "проходных" типов, так и типов, специфических для каждого этапа. Из таблицы 2, иллюстрирующей встречаемость различных типов раструбошейных сосудов с набором техник и схем орнаментации, можно сделать вывод, что, по крайней мере, для керамики типов 1, 2, 3 присущи почти все разновидности орнаментации. Подобная керамика используется т. о. на протяжение обоих выделяемых этапов. Существенны зато количественные пропорции. Большинство сосудов типа 1А орнаментировано шнуровыми композициями группы А и относятся т. о. к раннему этапу. Округлобокие сосуды типа 3 характеризуются практически только валиковой орнаментацией (волнистый валик и валик с пальцевыми защипами).
Типы 4, 5, 6, 7, 8, 9 лишены орнаментики, присущей раннему этапу и т. о. появляются лишь на позднем этапе. С этой керамикой связаны как обычные жанры орнаментации, свойственные позднему этапу - горизонтальные ряды валиков, прочерченная елка, защипы и др., так и новые мотивы в орнаментации. Так, сосуды типа 4 с вертикальной или слегка расширяющейся шейкой, чаще всего орнаментированы свисающими треугольниками, прочерченными (7 сосудов) и реже - шнуровыми (2 сосуда). Характерно появление орнаментации гладким валиком. Для округлобоких сосудов типов 5, 8, 9 типична орнаментация валиками с пальцевыми вдавлениями и гладким валиком. Сосуды типов 6, 7, отличающиеся рельефностью тулова, орнаментированы чаще шнуром. Орнаментация шнуровыми перевернутыми композициями (треугольники, фестоны вершиной вверх) чаще присутствуют на сосудах типично поздних форм (типы 4, 6).
Реповидные сосуды. Хронологическая последовательность, намеченная для раструбошейной керамики, делает правдоподобным предположение о возможности разделения коллекции реповидной керамики также на более ранние и более поздние образцы. Так, в кургане 2 у с. Желобок с реповидным сосудом с жабо и валиком в основном погребении (рис. 23, 1) было впущено погребение с реповидным сосудом со многими валиками (рис. 23, 2) и поздним раструбошейным сосудом типа 4 с валиком со вдавлениями. Факт ранней позиции реповидного сосуда из основного погребения доказывается и тем, что это погребение совершено в Т-катакомбе, редкой в позднекатакомбных памятниках (рис. 17, 10), и тем, что из этого погребения происходит баночный сосуд с архаической [67] орнаментацией отступающей лопаткой, свойственной для более раннего времени в Нижнем Подонье (рис. 23, 14). Аналогичный реповидный сосуд, но с ободковой шейкой (рис. 23, 5) происходит из погребения с позднедонецким сосудом, достаточно ранним в серии подобных сосудов (рис. 43, 8) и бронзовым ножом архаического облика (рис. 47, 10).
Т. о. реповидные сосуды также разделимы по сходному стилю в орнаментации на 2 группы, которые можно соотносить с 2 группами в орнаментации раструбошейной керамики: ранняя группа харастеризуется только сосудами с жабо и валиком с пальцевыми защипами, поздняя группа - помимо этого типа декора, как мы покажем ниже, и появлением в орнаменте многорядного валика. Что касается типов форм реповидного сосуда, то наиболее распространенным является тип 2 (23 сосуда) с глухим воротничком. Сосуды этого типа и стереотипной орнаментации (группа Е, 17 сосудов) существует в течение всего времени существования культурной группы, и вопрос о хронологической позиции того или иного сосуда должен решаться по иным факторам. Меньшую часть типа (6 сосудов) образуют сосуды с дополнительной шнуровой, рельефной и прочерченной орнаментикой, типичной для позднего времени. Каких-либо вариаций в форме здесь не прослежено.
Сосуды типа 1 малочисленны - 9 экз. Отсутствие воротничкового утолщения, видимо, обусловливает необязательность пояса из вдавлений вокруг устья сосуда. Появление подобной орнаментации (4 сосуда из 9), видимо, является заимствованием этого сюжета у сосудов типа 2, где это обусловлено морфологией горшка. Сложные композиции т. о. поздние на сосудах типа 1 идентичны типу 2.
Погребальные сооружения. Другим массовым признаком инвентарного списка рассматриваемых погребений является форма погребального устройства, также исследуемая по группам погребений.
1. Погребения с раструбной керамикой. Диаграммы, представленные на рис. 26 иллюстрируют соотношение типов катакомб с типами керамики. Анализируя диаграммы, нам представляется возможным сделать вывод, что сосуды типов 1 и 3 чаще всего происходят из катакомб с овальной и прямоугольной шахтами. Сопоставив это с орнаментацией керамики, можно утверждать, что эти типы катакомб являются основными для погребений раннего этапа, причем прямоугольные шахты более свойственны погребениям с керамикой [68] типа 1А со шнуровым декором, овальные шахты - погребениям с керамикой типа 3 с орнаментацией волнистым валиком. Катакомбы с круглой шахтой характерны для более позднего времени. Формой, типичной только для позднего этапа, являются катакомбы типа 4, встреченные только с характерно поздней керамикой типов 5, 6, 7, 8.
2. Погребения с реповидными сосудами. Типы катакомб те же, что и для погребений с раструбной керамикой, не прослежен лишь тип 3 (катакомбы с овальной шахтой), несколько погребений известно в катакомбах типа 5. Процентное соотношение типов катакомб в группах погребений с раструбной керамикой и с реповидной керамикой показано на рис. 27, из которого следует, что для погребений с реповидной керамикой, в отличие от погребений с раструбной, более характерны катакомбы с круглой шахтой. Диаграммы на рис. 28 иллюстрируют ту мысль, что катакомбы с прямоугольной и круглой шахтами (типы 1, 2) существуют, по-видимому, на протяжение обоих этапов, так как встречаются практически со всеми типами реповидной керамики. Катакомбы типа 4 и, возможно, типа 5 заведомо поздние, встречаются с реповидными сосудами поздних орнаментальных схем, а также с реповидными сосудами обычной двучленной орнаментации, что лишний раз подчеркивает длительность существования этого типа керамики.
Проделанный анализ дает возможность поэтапного описания рассматриваемых памятников, задачей которого является показ специфики признаков, присущих тому или иному этапу, динамики изменения, а также выяснение места этих памятников в кругу иных катакомбных культур Донетчины.
Ранний этап (рис. 29)
Погребения с раструбной керамикой. Погребальные сооружения представлены катакомбами с прямоугольными и овальными шахтами (типы 1, 3). В керамике к раннему этапу мы относим сосуды, орнаментированные шнуровыми композициями групп А, В и частично Б, а также волнистым валиком в основании шейки (рис. 18, 1-7, 11; 19, 1,2,5,11,12; 20, 2). Эти виды декора являются атрибутами выделяемого этапа и основанием для выделения и отнесения к этому этапу остальных категорий инвентарного списка погребений с раструбной керамикой.
Сосуды, происходящие из погребений раннего этапа, принадлежат к типам 1, 2, 3 с заметным преобладанием типа 1. Шнуровым орнаментом покрывали преимущественно сосуды типов 1 и 2, т. е. [69] сосуды с отчетливо выраженным перегибом от плечиков к тулову, вследствие чего тулово приобретало часто биконическую форму, особенно тип 1 (рис. 18). Для шнуровых композиций группы А типичной является керамика типа 1 (рис. 18, 1-6).
Орнаментальные композиции групп А, Б раструбошейной шнуровой керамики являются специфическими для зтой группы памятников на Донетчине и не имеют аналогий в орнаментике предшествующей донецкой керамики. Плавный переход от шейки к плечикам на сосудах типа 1 приводит к тому, что типичный для керамики донецкой культуры разрыв в сюжете на различающуюся орнаментацию шейки и плечиков здесь отсутствует. Орнаментация раструбошейной керамики в наиболее полном ее объеме (шнуровые композиции группы А) - обилие горизонтальных рядов шнура, спускающихся по шейке на плечики, и часто ниже - несколько рядов елочки. Пришлый характер подобной орнаментации на Донетчине подчеркивается и иными, нерегулярными мотивами и элементами в орнаментике ранней керамики, указывающими на ее недавний культурный контекст до появления на Донетчине. Это ряды серпиков (полукружий), оттисков треугольного штампа, заполняющих поля между рядами шнура. Особенно специфическими являются лестничные мотивы, горизонтальные и вертикальные (рис. 18, 4,7; 19, 10), получившие затем распространение на позднедонецкой и среднедонской посуде (рис. 44, 2; 46, 6; 32, 7,8). Перечисленные детали декора характерны для шнуровой керамики Левобережья Нижнего Подонья и известны на более южных территориях.
В раннюю керамику мы включаем и сосуды с орнаментацией композиционной группы Б, представляющей сокращенную редакцию группы А (рис. 18, 11; 19, 2). Этот декор существует и на позднем этапе в шнуровой (но с добавлением защипов) и прочерченной техниках. Комплект шнуровой орнаментики раннего этапа включает и паркетные композиции в нескольких вариантах (сосуды типа 1, 2, рис. 18, 5,7; 19, 6). Аналогии этому орнаменту известны на донецкой керамике, синхронной и предшествующей данному этапу (рис. 11, 3; 43, 2; 46, 1,5). Связь этой орнаментации с идентичной на среднедонской посуде рассмотрена в следующем разделе главы. К ранней керамике мы относим и раструбошейный сосуд типа 3, орнаментированный лесенкой из оттисков перевитого шнура по шейке и шнуровыми треугольниками по тулову с обрамлением из вертикальных оттисков перевитого шнура внутри треугольников (рис. 19, 10). [70] Использование в качестве обрамлений вертикальных или косых оттисков шнура, перевитого шнура является новацией на Донетчине, где характерным было использование спиралей в сходных композициях на посуде донецкой культуры. Новый элемент т. о. появляется здесь в позднекатакомбное время и затем иногда используется и на керамике донецкой и среднедонской культур (рис. 32, 2,3; 33, 7).
Рельефная орнаментация раструбошейной керамики представлена в пределах раннего этапа, по-видимому, лишь единственной разновидностью - волнистым валиком в основании шейки сосуда (рис. 19, 11,12; 20, 2). Если для шнуровой орнаментации типичными являлись сосуды с достаточно резким перегибом в боках, то волнистым валиком (а на позднем этапе - и прочим рельефным декором) орнаментировались сосуды с овальным и шаровидным туловом (тип 3). Оба взаимосвязанных компонента, орнаментация валиком и овальность, шаровидность тулова сосуда, аналогичны соответствующим параметрам реповидных сосудов, различие лишь в типе валика и общей конфигурации сосудов. О неслучайности этого сходства свидетельствует и то, что для погребений с сосудами типа 3 с волнистым валиком характерными являются катакомбы с овальной шахтой (тип 3), т. е. форма, близкая к катакомбам с круглыми шахтами, обычными для погребений с реповидными сосудами.
Погребения с реповидными сосудами. Для захоронений использовались катакомбы с прямоугольной и круглой шахтами (типы 1, 2). К раннему этапу следует отнести часть погребений с реповидными сосудами типа 2 с двучленной орнаментацией, т. е. с жабо и валиком с пальцевыми вдавлениями (рис. 23, 1). Т. о. валик с пальцевыми вдавлениями сосуществует на раннем этапе наряду с волнистым валиком, однако характерен здесь только для реповидного сосуда. Поскольку эта форма и способ орнаментации используется также и на позднем этапе, нет критериев для четкого вычленения ранней группы среди этих сосудов. К числу наиболее ранних относится реповидный сосуд с венчиком в виде ободка из погребения донецкой культуры (рис. 23, 5). Присутствие в раннем этапе сосудов с прямым краем возможно, по без достаточных оснований.
Из погребений с реповидной керамикой происходит лишь одна курильница на круглой ножке со шнуровое орнаментацией (рис. 23, 13).
Остальной редкий инвентарь из погребений раннего этапа не [71] обладает спецификой, позволяющей относить его к этому времени. Это обычные бронзовые подвески в 1,5 оборота (рис. 24, 4,5). Из одного погребения происходит комплект мастера-изготовителя стрел (рис. 24, 10,11). Из погребения с реповидными сосудами происходит деревянная ложка с резьбой по черенку (рис. 24, 23) и фрагмент костяной трубки с отверстиями.
Выделяемый этап, как это будет показано ниже, синхронен ранним памятникам среднедонской культуры, ее павловскому этапу, по периодизации А. Т. Синюка (Синюк, 1983, с. 148, 156-157), или раннему хронологическому горизонту раннего этапа среднедонской культуры по периодизации Ю. П. Матвеева (Матвеев, 1982, с. 18).
Поздний этап (рис. 29)
Погребения с раструбной керамикой. Погребальные сооружения представлены катакомбами типов 1, 2, 3, 4 (рис. 17).
При рассмотрении орнаментики поздней раструбошейной керамики очевидны изменения, связанные с усвоением техники и мотивов орнаментации, присущих до этого периода только реповидной посуде. Большинство раструбных сосудов орнаментировано теперь в рельефной технике. Волнистый валик в основании шейки исчезает, либо используется как составной элемент в многорядной рельефной орнаментации горшка (рис. 20, 4; 21, 8). Сосуды орнаментируются преимущественно валиками с пальцевыми защипами (рис. 19, 9; 20, 9), реже - валиками с насечками, оттисками перевитого шнура (рис. 21, 8; 22, 12), т. е. перенимая декор, присущий реповидной посуде. Ориентация на реповидный горшок прослеживается и в том, что валик теперь расположен не только в основании шейки, но и на боках сосуда, а также по срезу венчика, имитируя порядок расположения рельефного декора на реповидном сосуде (рис. 21, 2,3,11). Сходство может быть детальным: на одном из сосудов валик как бы "съехал" на придонную часть (рис. 19, 7), аналогии исчерпываются одним примером идентичного расположения валика на реповидном сосуде из Шахаевских курганов на Левобережье Нижнего Подонья (Федорова-Давыдова, 1983, рис. 20, 6).
Близка и динамика орнаментации раструбной и реповидной керамики: на тех и других формах появляется орнамент в виде валикового зигзага, многих рядов валиков, опоясывающих тулово сосуда (рис. 20, 4,12; 21, 3,8; 22, 10,11). Появляются случаи, хотя и редкие, совместного нахождения раструбных и реповидных сосудов в одном погребении (Желобок 2/1). Для большинства сосудов с валиковой орнаментацией позднего этапа преобладающим типом [72] керамики остается сосуд с овальным и шаровидным туловом (тип 3, рис 19, 11,12; 20, 1-6). Однако изменения, связанные с усвоением раструбной керамикой характеристик реповидной посуды, достаточно очевидны и в самой форме раструбного горшка: появляется керамика типов 5, 6, 7, 8, объединяющей чертой которой является смена акцентов в распределении массы горшка между шейкой и туловом (рис. 21; 22). Тулово становится подчеркнуто массивным по сравнению с шейкой, которая становится либо низкой (типы 6, 7, особенно 8), либо узкой (тип 5). Показательны сосуды типа 5, форма которых является развитием обычною типа 3. Они отличаются массивным шаровидным туловом, что подчеркивается резко суженой в основании шейкой, диаметр которой приближается к диаметру устья реповидного горшка (рис. 21, 1-3). Тем самым эти сосуды настолько становятся близки к реповидным, что могут считаться гибридной формой. Близость форм сосудов, учтенных нами как тип 8, к реповидной керамике отмечена С. Н. Братченко, который, анализируя комплекс из раскопок С. А. Локтюшева, прямо отнес оба подобных сосуда к местной разновидности реповидных горшков (Братченко, 1976, с. 99, рис. 55, 16,17). Сосуды типа 7 с резко непропорционально расширенным дном не имеют прототипов на Донетчине, ближайшие аналогии этой форме представляют поздние реповидные сосуды с подобной профилировкой тулова с Левобережья Нижнего Подонья (Рябова, 1983, рис. 12, 6,12,13). Для позднего этапа характерно также появление преимущественно на сосудах типа 2 вертикальных парных налепов по плечикам. При этом сосуды этого типа сами приобретают округлобские очертания (рис. 19, 7,8).
Прочерченная орнаментация не образует каких-либо собственных композиций. Это либо точное копирование шнуровой композиции группы Б (рис. 18, 10), либо паркет, наиболее же часто это треугольники вершиной вниз (рис. 21, 7). Орнаментация прочерченными треугольниками специфична для сосудов типа 4 (рис. 20, 7-12), т. е. с вертикальной или слабовыгнутой наружу шейкой, характерных для позднего этапа. Морфологическое сходство сосудов этого типа с донецкими, а также орнаментация треугольниками как будто свидетельствует о подражании донецкой керамике. Однако нужно отметить, что треугольники на сосудах типа 4 гораздо меньше треугольников на донецкой посуде: высота их 3-4 см., а на донецкой керамике - 8 см. и более. Поэтому на раструбной керамике треугольники чаще расположены, чем на донецкой. Подобный [73] орнамент из небольших и частых треугольников, но выполненных в шнуровой технике, характерен и для орнаментации среднедонской керамики.
Защипная техника используется либо как дополнительная, либо это один-два ряда защипов в основании шейки сосуда.
Шнуровая орнаментация на позднем этапе становится реже, существенно меняется и набор орнаментальных схем. Видоизменяются композиции группы А: сохраняются ряды шнура по шейке и плечикам, но ниже располагается уже не елочка, а треугольники вершиной вниз, по размерам идентичные прочерченным, близкие к идентичным мотивам на среднедонской керамике (рис. 22, 1). А. Т. Синюк отмечает характерность орнаментации керамики треугольниками вниз для второго этапа среднедонской керамики (Синюк, 1983, с. 150-151). Композиции группы Б дополняются защипной орнаментацией (рис. 18, 9; 19, 5) и копируются в прочерченной технике (рис. 18, 10). Шнуровой паркетный орнамент в позднем этапе нам неизвестен для рассматриваемой группы, существует лишь реплика в прочерченной технике. Редкость паркетной орнаментации отмечается и для керамики второго этапа среднедонской культуры (левобережный вариант по А. Т. Синюку: Синюк, 1983, с. 151).
В то же время остальные мотивы, характерные для шнуровой орнаментации среднедонской посуды второго и третьего этапов, известны и на раструбошейной керамике на Донетчине. Это шнуровые треугольники и фестоны вершиной вверх, иногда в сочетании с защипной и валиковой орнаментациями на сосудах типов 3, 4 и особенно 6 (рис. 21, 5,9,10). Единичные случаи орнаментации валиков не вдавлениями, а оттисками перевитого шнура (рис. 21, 8) находят многочисленные аналогии в орнаментации среднедонской керамики второго и третьего этапов (левобережный вариант, например: Синюк, 1983, рис. 40, 43). Контактами с поздними памятниками среднедонской культуры, видимо, объясняется появление на раструбных сосудах типа 4 орнаментации гладким валиком в виде треугольников вершиной вверх, вертикальных валиков и круглых налепов (рис. 20, 11,12).
Погребения с реповидными сосудами. Погребальные сооружения представлены катакомбами типов 1, 2, 4, 5, причем катакомбы типов 4, 5, по-видимому, неизвестны ранее и используются для погребений только на позднем этапе.
Сосуды типа 2 с глухим воротничком и валиком со вдавлениями [74] известны также и на позднем этапе, поскольку происходят, в частности, из поздних катакомб типов 4 и 5 и встречаются с пиковидными ножами, появляющимися на Донетчине только на позднем этапе существования рассматриваемых памятников. Появляются сосуды с орнаментацией в виде нескольких валиков, опоясывающих тулово сосуда. Это преимущественно валики с пальцевыми вдавлениями, реже - гладкие и волнистые валики в различных сочетаниях на сосудах типов 1 и 2 (рис. 23, 9,11). Используются и более сложные композиции: зигзаги из эаликов со вдавлениями и гладких валиков (рис. 23, 7,8), вертикально расположенные валики (рис. 23, 6,10), часто дополняющиеся прочерченной и шнуровой орнаментацией (рис. 23, 7,8) и близкие т. о. по технике и темам орнаментики к некоторым раструбошейным сосудам и поздней среднедонской керамике.
Металлические изделия. Редкость металлических изделий характерна и для памятников позднего этапа. Из погребений с раструбошейной керамикой происходят 2 ножа с расширенной верхней частью клинка и выемками в нижней, ближней к черенку, образующими упор для ручки (рис. 24, 1,2). Третий нож такого типа известен из погребения с реповидным сосудом типа 2 (рис. 24, 13). Подобные ножи учтены в классификации С. Н. Братченко как пиковидные (вторая группа, тип 3; Братченко, 1976, с. 95, рис. 53, 14-18), отмечена характерность этой формы только для памятников манычского круга (т. е. для погребений с реповидной керамикой в концепции автора), в погребениях донецкой культуры эти ножи не известны (Братченко, 1976, с. 95, 143, 150). Несколько экземпляров пиковидных ножей происходят из погребений среднедонской культуры, достаточно уверенно относимых исследователями к ее финальным этапам (Синюк, 1983, рис. 43, 78, 79; Матвеев, 1982, рис. 44). В комплексе с реповидным сосудом известен еще один нож, отличающийся от пиковидных только параллельными краями клинка (рис. 24, 14) - тип, представленный в нозднекатакомбное время во всех катакомбных культурах региона.
Металлические украшения известны только из погребений с реповидной керамикой. Это комплект, состоящий из бронзовых литых трубочек-пронизей с насечками и манжетовидными окончаниями (рис. 24, 16), рифленой трубочки-пронизи (рис. 24, 16), восьмерковидных бус (рис. 24, 17). Подобные пронизи известны в Центральном Предкавказье в погребениях северокавказской к. и. о. среднего [75] этапа (Нечитайло, 1979, рис. 6, 7; 69, 7; Чеченов, 1984, рис. 24) и в погребении среднедонской культуры на Донетчине (рис. 35, 11), Восьмерковидные бусы и типологически близкие к ним В-образные имеют более широкий ареал распространения, на Донетчине они встречены в погребении с ножом «катакомбного типа» (по С. Н. Кореневскому) с параллельными краями (Александровск 9/41), а также в погребении среднедонской культуры, относящимся по керамике ко второму этапу этой культуры по А. Т. Синюку (рис. 35, 12).
Каменный и кремневый инвентарь. Из погребения с раструбошейными сосудами типов 4, 5, 6 происходят несколько кремневых наконечников стрел с выемками в основании и каменное шаровидное навершие булавы, форм, обычных для катакомбных культур Подонья и Донетчины на всем протяжении их существования (рис. 24, 8). Новым, не известным ранее на Донце, является навершие булавы овальной формы с 4 выступами из комплекса с раструбошейным сосудом типа 8 (рис. 22, 7,8), выпрямителями и ископаемой раковиной (рис. 24, 7,9). Подобные навершия подробно изучены в работе С. Н. Братченко (Братченко, 1976, с. 99, 144-147). На Нижнем Маныче подобное навершие известно в комплексе с пиковидным ножом и цилиндрошейным сосудом с рельефной орнаментацией, композиционно близкой к орнаментации среднедонской посуды финального, третьего этапа по классификации А. Т. Синюка (Спорный IV, 16/11, раскопки Е. Савченко).
Из погребения с раструбным сосудом типа 8 (рис. 22, 5) происходит пастовая бусина кольцевидной формы с 4 выступами (рис. 24, 6). Подобные украшения учтены и подробно прокомментированы С. Н. Братченко (Братченко, 1976, с. 100, 147-148). Для нас существенна находка аналогичной бусины в погребении среднедонской культуры, относимой к ее третьему этапу (Синюк, 1983, рис. 43, 118). Известный каминный топор, близкий к топору из Бородинского клада (рис. 24, 19, Локтюшев, 1928, табл. 11, рис. 9; Попова, 1955, рис. 25; Братченко, 1976, с. 144, рис. 55, 19), происходит из комплекса с реповидным сосудом обычной двучленной орнаментации и сосудом с парными налепами (Локтюшев, 1928, табл. 11, рис. 8, 9).
В итоге на основании многочисленных аналогий нам представляется возможным синхронизировать в целом памятники, выделяемые в поздний этап манычского круга, с памятниками среднедонской культуры, ее второго и третьего этапов по периодизации [76] А. Т. Синюка. Причем в пределах позднего этапа достаточно отчетливо выделяется группа памятников, пока немногочисленная, соотносимая по времени с финальным этапом среднедонской культуры, т. е. являющаяся наиболее поздней в последовательности изучаемых памятников на Донетчине. Это погребения в катакомбах типа 4 с раструбошейными сосудами типов 5, 6, 7, 8, 9 (рис. 2а). Иные типы раструбошейной керамики приобретают новые приемы орнаментации: парные налепы на сосудах типов 1 и 2, композиции из гладких валиков на сосудах типа 4. Из реповидной керамики к наиболее поздним относятся сосуды со сложными зигзагообразными, вертикальными композициями из гладких валиков и валиков с вдавлениями. Именно в этих погребениях обнаружены категории инвентаря, считающиеся авторитетными для определения места их как наиболее поздних в колонке катакомбных древностей региона: каменный топор, близкий к бородинскому, овальное навершие булавы с 4 выступами, пастовая кольцевидная бусина с 4 выступами, пиковидные ножи с упором (рис. 29).
Мы можем подвести итоги сравнительного сопоставления комплексов с раструбошейной керамикой, составляющих основное содержание бахмутского типа памятников, и погребений с реповидной керамикой, учтенных в качестве ростово-луганской группы манычского круга памятников в классификации С. Н. Братченко. Сходство этих групп нам представляется несомненным. Действительно, общие тенденции сходства манычских памятников и бахмутского типа в целом уже отмечались в исследовании С. Н. Братченко. Новые материалы из раскопок в исследуемом регионе дали возможность более детального анализа этих памятников. Несомненна необходимость членения смешанных бахмутских памятников; в пределах этого типа лишь группа погребений с раструбной керамикой обладает перечнем всех отмечаемых характеристик, сближающих эту группу с манычсними памятниками Донетчины и отличающих эти обе группы от донецких, более ранних памятников и остальных памятников, охватываемых понятием "бахмутский тип". Более того, обеим рассматриваемым группам погребений свойственна одна динамика изменения материального комплекса, наиболее отчетливая в сходных трансформациях форм катакомб и орнаментации керамики, причем наибольшая пластичность характерна для раструбошейной керамики, разнообразие типов которой, а также способы орнаментации, ее расположение на сосуде связаны с подражанием реповидной [77] посуде, вплоть до появления форм, которые можно считать гибридными.
Это и некоторые другие общие признаки (пиковидные ножи с упором и др. ) позволяют нам считать обе группы погребений различающимися друг от друга лишь на уровне субкультур в пределах однокультурного образования, а именно, манычской группы памятников на Донетчине, а не разнокультурных групп. Т. е. невстречаемость раструбной и реповидной керамики в одном погребальном комплексе следует объяснять причинами внутрикультурного плана (половой диморфизм, культурная адопция? и т. п. ).
С этим тесно связан вопрос о происхождении раструбной керамики. Действительно, если эта керамика однокультурна с реповидной и т. о. образует эквивалент цилиндрошейной, к примеру, керамики Нижнего Маныча, то ее происхождение должно быть то же, что и для реповидной керамики, т. е. территория Нижнего Маныча. Рассмотрим сначала возможность ее происхождения в среднедонской культуре, предложенную С. Н. Братченко. Как было показано выше, шнуровые перевернутые композиции (треугольники, фестоны вершиной вверх) в орнаментации раструбной керамики, копирующие среднедонские орнаментальные мотивы, появляются только на позднем этапе на Донетчине. Подобная же орнаментация появляется только в это время и на реповидной керамике с Левобережья Донца, которая со среднедонской посудой, конечно, генетически не связана, т. е. это общее явление заимствования. Однако и на самой среднедонской керамике эта орнаментация не ранняя, а характеризует лишь ее второе этап по периодизации А. Т. Синюка (Синюк, 1983, с. 151-152, 157). Здесь важно отметить, что решение вопроса о ранних среднедонских памятниках, предложенное в работе А. Т. Синюка, остается неудовлетворительным. В самом деле, наиболее ранними памятниками этой культуры (павловский этап) предлагается считать погребения с чуждым этой культуре формами керамики: это сосуды с низкой, широкой шейкой, слабо отчлененной от корпуса, в отличие от последующих, раструбошейных, типично среднедонских форм, и с иным типом орнаментации: гребенчатой елкой сверху донизу (Синюк, 1983, с. 141). Сюда следует добавить и отмечаемое преобладание в этой группе погребений, совершенных не в катакомбах, а в ямах (Синюк, 1983, с. 142). Эти памятники,действительно, занимают раннюю позицию, хотя и не все, относительно среднедонской классики, однако вставляя их в [78] однолинейно эволюционный ряд, автор, таким образом, оставляет за пределами предлагаемой им периодизации памятники, в большей степени претендующие быть ранними среднедонскими, чем погребения с керамикой с елочной орнаментацией (эти последние погребения, культурная атрибуция которых вообще вызывает много споров, рассмотрены нами в § 3 настоящей главы). Сюда, т. е. к ранним среднедонским погребениям, мы относим шесть погребений Павловского могильника (рис. 34, 16-19, Павловск, 24/4, 26/2, 37/1, 43/1, 49/5, 54/1; Синюк, 1983) в Среднем Подонье. Из этих погребений происходят сосуды с раструбным горлом, орнаментированные однотипно, горизонтальными рядами шнура, спускающимися по шейке на плечики (Синюк, 1983, рис. 11, 3; 21, 10,11; 23, 5; 28, 3; 32, 3; 36, 3). Эти погребения образуют достаточно многочисленную группу (всего в Павловском могильнике учтено 37 погребений катакомбного времени с керамикой; Синюк, 1983, рис. 39). Выводы автора по систематизации погребальной обрядности не исключают атрибуции этих погребений как ранних (практически все они учтены в четвертой обрядовой группе погребений: Синюк, 1983, рис. 39), в пользу этого свидетельствует и стратиграфия кургана 49, где погребение с подобной керамикой предшествует погребениям второго и третьего этапов среднедонской культуры (Синюк, 1983, с. 91-94, рис. 35, 36), ее левобережного варианта.
Форма раструбного горшка в дальнейшем сохраняется в среднедонской культуре, а орнаментика керамики второго этапа этой культуры дает примеры своеобразного сочетания: на горизонтальные ряды шнура (и теперь эта ранняя орнаментация уже служит фоном) наносятся определенно более поздние перевернутые и иные мотивы и возникают композиции (Синюк, 1983, рис. 5, 8; 22, 10), которые можно назвать "перечеркнутыми". Подобный орнаментальный прием известен и на среднедонской керамике на Донетчине (рис. 32, 4; 34, 9).
Именно эти раструбошейные сосуды с орнаментацией рядами шнура по шейке и плечикам из Павловского могильника, характеризующие, как мы полагаем, ранний этап левобережных среднедонских памятников, наиболее близки по форме и орнаментации ранней раструбошейной керамике Донетчины орнаментальной группы А, основу которой также, как показано выше, образуют горизонтальные ряды шнура по шейке и плечикам (рис. 18, 1-6; 19,1), И если орнаментация ранней раструбной керамики Донетчины дает примеры [79] использования таких необычных здесь элементов, как треугольный штамп, серпики (полукружья), то тогда неслучайным и для памятников типа Павловского могильника в Среднем Подонье выглядит комплекс с сосудом, орнаментированным рядами шнура и рядами оттисков треугольного штампа (Синюк, 1983, рис. 21, 11). Специфичен и орнамент второго сосуда из этого комплекса: треугольники с внутренним и внешним обрамлением из оттисков шнура, подобная орнаментация известна и на раструбной керамике Донетчины (рис. 19, 10). Кроме того, в Павловском могильнике обнаружены и раструбные сосуды с волнистым валиком в основании шейки, идентичные подобным же ранним раструбным сосудам Донетчины.
Несомненно, что памятники с раструбошейной керамикой и Левобережья Среднего Дона, и Донетчины (раннего этапа) образуют единое целое в керамической и орнаментальной традициях и имеют общее происхождение, однозначно идентифицируемое использованием в этом круге памятников орнаментации треугольным штампом, серпиками/полукружиями) - это предкавказская культура в расширительном толковании этого понятия, предложенном С. Н. Братченко, т. е. манычский крут памятников. Т. о. памятники с раструбошейной керамикой на Донетчине связаны со среднедонскими памятниками (левобережного варианта по А. Т. Синюку) не генетическими узами, а лишь общим происхождением в среде манычского круга памятников. Здесь уместно отметить в этой связи находки реповидных сосудов в погребениях среднедонской культуры, правда, только со второго этапа этой культуры (рис. 34, 1-9).
Памятники этой культуры на Донетчине немногочисленны, всего наш учтено 38 погребений. Происходят они преимущественно из курганов, располагавшихся в бассейне левого притока Северского Донца р. Красной, отдельные погребения происходят из курганов в бассейнах р. Айдар, Деркул, а также на Правобережье Донца (рис. 30). Погребения, как правило, впускные, в курганах распределены по всему периметру с преобладанием в юго-западном секторе (рис. 2, Е).
Форма погребального сооружения практически едина для всех рассматриваемых погребений - это катакомба с прямоугольной шахтой и камерой, устроенной под широкой стенкой (рис. 31, 1-6). [80] Устья камер закрыты вертикально стоящими плахами дерева. Поза погребенных стереотипна: костяки лежали скорчено, на правом боку, лицом к устью камеры, руки вдоль корпуса. Отмечена искусственная деформация черепов. На дне - органический тлен, охра. В 16 погребениях обнаружены кости животных, расположение которых в катакомбе соответствует общепринятому для позднекатакомбных культур стандарту на территории Донетчины: кости мелкого рогатого скота располагались в камере, кости крупных животных - в шахте (рис. 31, 1-6).
Наиболее массовой категорией инвентаря является керамика, в которой мы выделяем 3 типа:
Тип 1 (32 экз., рис. 32). Сосуды с раструбовидной шейкой. Вариации в соотношении высоты сосуда и диаметра тулова, а также в орнаментации этой керамики позволяют разделить эту керамику на 2 подтипа:
Подтип А (22 экз., рис. 32, 1-8). Сосуды с высокой (более 4 см. ) шейкой, высокими крутыми плечиками и конусовидно сужающимся ко дну туловом. Высота сосуда превышает или равна наибольшему диаметру тулова. Орнамент покрывает, как правило, всю поверхность сосуда и характеризуется трехзонностью в расположении. На плечиках располагался основной орнаментальный мотив; для большинства сосудов, учтенных в подтипе - это треугольники и фестоны вершиной вверх, выполненные оттисками одинарного или двухрядного шнура (рис. 32, 1,2,4-6). На трех сосудах - это треугольники вершиной вниз (рис. 32, 3). Иногда треугольники и фестоны обрамлены "бахромой" из коротких отрезков шнура или наколов (рис. 32, 2,3). Орнаментация шейки - это либо горизонтальные ряды шнура, либо специфическое для среднедонской керамики повторение декора плечиков: треугольники вершиной вверх либо вниз, фестоны, выполненные шнуром (рис. 32, 1,6).
Бока сосудов орнаментированы чаще всего горизонтальной елочкой из оттисков одинарного шнура, перевитого шнура, реже - гребенчатого штампа (рис. 32, 4 на 4 сосудах). В орнаментации сосудов часто использовались защипы в виде горизонтальных рядов в основании шейки, по наибольшему диаметру тулова либо в чередовании с рядами елочки по бокам сосуда (рис. 32, 2,4,6). Рельефный орнамент редок, это, как правило, валиковый пояс в основании шейки, либо на боках сосуда (рис. 32, 5,7).
Сосуды этого подтипа, происходящие из детских погребений, [81] обычно ниже сосудов из погребений взрослых, отличаются более приземистыми пропорциями (рис. 32, 6,7). Два сосуда, учтенные в подтипе А, орнаментированы по всему тулову и плечикам горизонтальной елочкой из оттисков гребенчатого штампа и перевитого шнура (рис. 32, 8). Подобная орнаментация наиболее характерна для керамики, учтенной в подтипе Б.
Подтип Б (10 экз., рис. 32, 9-13). Сосуды с раструбной шейкой (Нш <= 4 см. ), характеризуются приземистым туловом, часто с овальными стенками. Высота сосуда, как правило, меньше наибольшего диаметра тулова. Большинство учтенных сосудов орнаментировано горизонтальной елочкой, нанесенной по плечикам и бокам сосуда оттисками веревочки, перевитого шнура, либо гребенчатого штампа (рис. 32, 11-13). Орнаментация обычно дополнялась горизонтальным рядом защипов в основании шейки, либо на боках (рис. 32, 9,11-13).
Тип 2 (рис. 33, 1-10). Сосуды с короткой прямой шейкой. В зависимости от соотношений в пропорциях горшка представляется возможным выделить 2 подтипа:
Подтип А (6 экз., рис. 33, 1-5). Стройные высокие сосуды, высота которых равна или больше максимального диаметра тулова. Для орнаментации керамики так же, как и для сосудов типа 1А, характерна трехзонность в распределении декора на поверхности сосуда. Это треугольники вершиной вверх и вниз, выполненные оттисками шнура, иногда паркетные и угловые композиции, ниже которых располагалась горизонтальная елочка, нанесенная гребенчатым штампом либо шнуром. Обычным является использование защипной орнаментации. Рельефная орнаментация редка.
Из учтенных сосудов три происходят из детских погребений (рис. 33, 4,5). Как и соответствующие сосуды типа 1А, они отличаются более низкими приземистыми формами, при сохранении прочих характеристик, свойственных подтипу в целом.
Подтип Б (4 экз., рис. 33, 6-10). Сосуды с прямой шейкой, высота сосуда меньше наибольшего диаметра в боках. Тип орнаментации достаточно устойчив: это фестоны и треугольники вершиной вверх с обрамлением из коротких оттисков шнура, расположенные по плечикам; по шейке - паркетный декор, сетка из пересекающихся рядов оттисков шнура, либо горизонтальные ряды шнуровых отпечатков.
Тип 3 (13 экз., рис. 34, 1-8). Реповидные сосуды. В отличие [82] от реповидных сосудов, являющихся атрибутом памятников манычского круга, они образуют в своем большинстве устойчивый тип, характерный, по-видимому, только для среднедонской культуры. Это сосуды, относящиеся к типу реповидных сосудов с прямым краем и отличающиеся чрезвычайно маленькими размерами; высота 6-8 см, редко до 11 см., диаметр 10-12 см. иногда до 16 см., что несомненно связано с тем, что эта керамика встречается только в детских погребениях. Декор может быть самый разнообразный: половина сосудов орнаментирована валиком со вдавлениями, опоясывающими сосуд по бокам; остальной орнамент немногочисленен: прочерченная, шнуровая елочка, горизонтальные ряды оттисков шнура, круглые ямки. Один сосуд орнаментирован прочерченными треугольниками вершиной вверх, заполненными наколами, т. е. в технике, присущей для орнаментации амфорок (рис. 34, 8).
Два реповидных сосуда, судя по форме и размерам, являются заимствованием из манычского культурного круга, где такие горшки являются обычными, в то же время орнаментация одного из них, выполненная шнуром, является типично среднедонской (рис. 34, 9).
Керамика, описанная ниже, не является специфически среднедонской, поскольку встречается и в погребениях других позднека-такомбных культурных групп на Донетчине.
Амфорки (5 экз., рис. 34, 10-14). Небольшие сосуды с высокой прямой шейкой, низким, часто шаровидным туловом и обычно 4 ушками с отверстиями, симметрично расположенными в верхней части тулова. Орнамент выполнен прочерченными линия и и наколами. Это горизонтальные ряды линий в сочетании с зигзагами, треугольниками вершиной вверх или вниз. Как правило, в погребениях сопровождают керамику иных типов
Чаши (3 экз., рис. 33, 11-13). Низкие, широкие сосуды со стенками, расширяющимися к устью, плоским дном. Одна чаша орнаментирована, подобно амфоркам, прочерченными линиями, зигзагами и наколами (рис. 33, 11), на двух чашах - ушки (рис. 33, 12,13).
Жаровни обнаружены только в трех погребениях. Из 4 погребений известны находки деревянных чаш.
Металлические изделия. Бронзовые ножи из погребений среднедонской культуры представлены двумя разновидностями: ножи с параллельными краями клинка (2 экз., рис. 35, 5) и ножи с рельефным расширением ближней к острию части клинка и параллельными краями нераскованной части клинка (3 экз., рис. 35, 1-3). Металлические украшения немногочисленны: это бронзовые трубочки-пронизи [83] с косыми насечками (рис. 35, 11), В-образные бусы (рис. 35, 12), височные кольца, круглые с сомкнутыми приостренными концами (рис. 35, 8,9) и в 1,5 оборота.
Каменный и кремневый инвентарь представлен находкой грушевидного навершия булавы (рис. 35, 6), редкими выпрямителями (рис. 35, 10), отщепами кремня. Раковины с нарезками по краю створки применялись, по-видимому, в качестве штампов для орнаментации керамики (рис. 35, 13).
Круг вопросов, рассматриваемых в настоящем параграфе, связан прежде всего с определением места этих погребений в среднедонской культуре в целом.
Высокие раструбошейные сосуды с трехзонным членением декора, со шнуровыми перевернутыми композициями в орнаменте (тип 1А), а также катакомбы с камерами под широкой стенкой шахт являются признаками, диагностическими для отнесения этих погребений к среднедонской культуре, а именно, к той ее части, которая в периодизации А. Т. Синюка выделена в правобережный вариант (Синюк, 1983, с. 152).
Принадлежность к среднедонской культуре погребений с раструбной керамикой с елочной орнаментацией типа 1Б также представляется несомненной, поскольку помимо близости форм сосудов совпадают ареалы распространения этой керамики и вышеописанной (тип 1А). Идентичная керамика с елочной орнаментацией также учтена в Среднем Подонье как керамика среднедонской культуры (Синюк, 1983, рис. 4, 1; 14, 5). Подобная атрибуция керамики типа 1Б существенна, поскольку форма сосудов этого типа чрезвычайно близка к форме раструбошейных сосудов из погребений манычского круга на Донетчине и отличается лишь орнаментацией.
Сосуды с прямой шейкой, приземистых пропорций (тип 2Б), внешне близкие к донецкой керамике, вряд ли следует связывать происхождением с керамикой этой (т. е. донецкой) культуры, как это подразумевается (Матвеев, 1982, с. 17-18). В самом деле, из 4 учтенных сосудов, 2 орнаментированы по плечикам перевернутыми композициями (рис. 33, 6,10), а третий - треугольниками вершиной вниз с обрамлением из оттисков шнура (рис. 33, 7), нетипичным для посуды донецкой культуры, зато обычным на среднедонской керамике и на раструбных сосудах манычского круга. Не имеет аналогий в донецкой культуре и орнаментация на шейках этих сосудов: прямая и косая сетки оттисков шнура, паркет (рис. [84] 33, 5-7), в то время, как стереотип орнаментации на шейках донецких сосудов - это горизонтальные ряды шнуровых оттисков. Сосуды подобной формы и типа орнаментации известны и на сопредельной с Донетчиной территории (например, Синюк, 1983, рис. 43, 16) и по-видимому, представляют устойчивый тип керамики среднедонской культуры, а не случайные дериваты донецкой керамики.
Известное своеобразие представляет керамика из детских захоронений. Помимо того, что сосуды здесь меньше обычных, пока из этих погребений происходят своеобразные миниатюрные реповидные сосуды, практически являющиеся единственными в среднедонской культуре представителями этого типа керамики, известные также и в однокультурных детских захоронениях в Среднем Подонье (Синюк, 1983, рис. 35, 13,14). Т. о., по-видимому существует субкультурная специфика среднедонских погребений детей. Кроме того, находки реповидной керамики в погребениях среднедонской культуры, уже достаточно нередкие, подтверждают еще раз мысль о преимущественных связях этой культуры с манычским кругом памятников (по терминологии С. Н. Братченко), в частности, обусловившим, на наш взгляд, происхождение левобережного варианта среднедонской культуры. Связи среднедонской и, и частности, предкавказской культур неоднократно подчеркивались исследователями (Синюк, 1983, с. 140, 144, 150, 152).
Амфорки и чаши с ушками со специфической прочерченной и накольчатой орнаментацией не являются атрибутами среднедонской культуры, в частности, они практически неизвестны в Среднем Подонье. Зато сосуды близких форм и способов орнаментации многочисленны в ингульской катакомбной культуре, где представляют специфику керамического набора этой культуры, с которой и следует связывать их происхождение (Шапошникова, Бочкарев, Шарафутдинова, 1977, с. 30-33). Орнаментация чаши из разрушенного погребения в Райгородке (рис. 33, 15) в виде прочерченных длинных овалов определенно идентична орнаментации ингульской керамики.
Новые исследования по стратиграфии памятников среднедонской культуры Среднего Подонья и создание на этой основе трехэтапных схем развития этой культуры (Матвеев, Синюк, 1977; Матвеев, 1982; Синюк, 1983) дали возможность более конкретной увязки среднедонских погребений Донетчины с выделяемыми в этой культуре этапами. [85]
В целом, погребения среднедонской культуры Донетчины образуют хронологически компактную группу, время бытования которой соответствует второму этапу среднедонской культуры по периодизации А. Т. Синюка. По определению, именно для этого этапа характерны высокие раструбошейные сосуды с зональными мотивами в декоре из фестонов и треугольников вершиной вверх (правобережный вариант, Синюк, 1983, с. 152, 157), учтенные также и на Донетчине (тип 1А). Идентичные перевернутые шнуровые композиции в орнаментике короткошейных сосудов типа 2Б и некоторых реповидных сосудов (рис. 34, 9) позволяют отнести погребения с этой керамикой также ко второму этапу среднедонской культуры. Раструбные приземистые сосуды с елочной орнаментацией (тип 1Б) синхронны с керамикой, охарактеризованной выше по соображениям, во-первых, стилистического единства: на сосудах типа 1А и типа 1Б елочный орнамент часто чередуется с защипным, во-вторых, из погребений с керамикой, как с перевернутыми композициями в декоре, так и с елочной орнаментацией, происходит одна и та же дополнительная керамика: реповидные сосуды, амфорки и чаши. Присутствие этой дополнительной керамики служит как бы общим знаменателем для среднедонской керамики Донетчины, увязывая весь керамический комплекс в одно целое в пределах второго этапа среднедонской культуры. С учетом номенклатуры, введенной А. Т. Синюком, эти погребения следует соотносить с правобережным вариантом среднедонской культуры. Кроме того, по находкам бронзовых трубочек с насечками и В-образных бус погребения среднедонской культуры Донетчины следует синхронизировать с поздним этапом манычских памятников на Донетчине, где также известны идентичные украшения (рис. 24, 17). Типы учтенных бронзовых ножей существуют достаточно долго в позднекатакомбное время и дополнительной аргументации хронологического порядка не привносят.
Т. о., если среднедонские погребения Донетчины достаточно определенно представляют второй этап (и правобережный вариант) этой культуры по периодизации А. Т. Синюка, то каковы же комплексы, которые следует считать ранними в хронологической колонке этой культуры на Донетчине? Сюда мы относим пока 2 погребения в катакомбах с камерами под широкой стенкой шахты. Керамика из этих погребений - это сосуды с короткой прямой шейкой, приземистым или вытянутым туловом, трехзонной орнаментацией, выполненной [86] перевитым шнуром (рис. 33, 2,4). Оба сосуда, орнаментированы по плечикам паркетным узором, ниже - бока орнаментированы горизонтальной елочкой. Один из учтенных сосудов (рис. 33, 2, Каменка 15/3, раскопки В. А. Городцова) обнаружен в комплексе с ножом, обычным для погребений раннего этапа донецкой культуры. Помимо сопутствующего инвентаря, хронологически ранним для среднедонской культуры является и тип орнаментации этих сосудов. Действительно, в частности, паркетный орнамент характеризует раструбную керамику раннего этапа памятников манычского круга на Донетчине (рис. 18, 5,7; 19, 6), синхронного раннему этапу среднедонской культуры. Причем в одном из комплексов, относимых нами к этим ранним манычским памятникам, вместе с типичным ранним сосудом с волнистым валиком в основании шейки обнаружен фрагмент сосуда с трехзонной орнаментацией и шнуровым паркетом на плечиках (рис. 18, 7), т. е. декором, идентичным для сосудов, предлагаемых в качестве ранних среднедонских на Донетчине. В Среднем Подонье сюда, видимо, следует отнести раструбошейный сосуд с трехзонной орнаментацией и треугольниками вершиной вверх, выполненными перевитым шнуром (рис. 34, 15), обнаруженный в катакомбе также с раструбным сосудом с волнистым валиком в основании шейки (рис. 34, 20, Павловск 14/4, Синюк, 1983, рис. 16, 4,5).
Т. о. перечисленные сосуды с трехзонной орнаментацией, выполненной перевитым шнуром, являются более ранними, чем основная масса керамики из погребений среднедонской культуры на Донетчине и, возможно, являются исходной формой для форм и орнаментики керамики, учтенной для правобережного варианта в периодизации А. Т. Синюка. Действительно, в периодизации среднедонской культуры А. Т. Синюка основу керамического комплекса раннего этапа этой культуры составляют сосуды, иллюстрирующие мысль об истоках среднедонской культуры во взаимодействии древнеямных и катакомбных традиций (Синюк, 1983, с. 142, рис. 43). В то же гремя керамика с типичными для среднедонской культуры характеристиками регистрируется исследователем, начиная только со второго ее этапа (Синюк, 1983, с. 152). Поэтому находки сосудов с вполне сформировавшимся обликом, специфическим для среднедонской культуры, уже на раннем этапе этой культуры, видимо, требуют внести коррективы в содержание этого этапа, в частности, лишний раз доказывают, что короткошейная керамика с елочным [87] декором, учтенная исследователем в раннем этапе этой периодизации, не может служить прототипом среднедонской керамики.
Орнаментика в виде горизонтальной елочки широко представлена на керамике нескольких катакомбных культур на различных территориях, в том числе, и на Донетчине. Подобный декор встречается на раструбошейных горшках, относимых нами к манычскому кругу памятников (по терминологии С. Н. Братченко), на керамике среднедонской культуры, присутствует и на типично донецкой керамике как составной компонент орнамента.
Кроме того, к донецкой культуре обычно относятся катакомбные погребения с короткошейными сосудами, для которых орнаментация горизонтальной елочкой является основным мотивом в декоре, т. е. елочка покрывает либо весь сосуд, либо его верхнюю часть. Атрибуция погребений с такой керамикой на Донетчине как погребений донецкой культуры, по-видимому, не вызывает сомнений (Братченко, 1975, с. 57).
Анализ новых коллекций керамики позволяет предполагать внутреннюю неоднородность совокупности погребений, относимых к донецкой культуре, т. е., возможно, памятники с керамикой с елочной орнаментацией лишь частично входят в донецкую культуру, адоптированы этой культурой, но тем не менее имеют собственную культурную специфику и происхождение, отличное от донецкой катакомбной культуры. Ниже отстаивается правомочность этой точки зрения.
В. А. Городцов, анализируя катакомбную керамику из раскопок на Северском Донце, обращал внимание па чуждость (своеобразие) елочной гребенчатой орнаментации на этой керамике, полагая ее архаической, восходящей к неолитическому орнаменту (Городцов, 1905а, с. 56). А. Т. Синюк керамику подобных форм и орнаментации с территории Среднего Подонья относит уже к среднедонской культуре, ее раннему (павловскому) этапу (Синюк, 1983, с. 141-142, 156-157). В Поволжье подобная керамика учтена как полтавкинская. В свою очередь З. И. Мельник вычленяет в Нижнем Поволжье из погребений полтавкинской культуры погребения с округлобокой керамикой, характеризующейся елочной орнаментацией и относит их к катакомбному культурному миру, однако воздерживаясь от дальнейшей [88] конкретизации (Мельник, 1979, с. 53).
Т. о. культурная атрибуция погребений с короткошейной керамикой с елочной орнаментацией с территорий, сопредельных с Донетчиной, выглядит уже не столь определенной и даже возможна иная, не донецкая. Поэтому вопрос о месте этих памятников в донецкой катакомбной культуре на Донетчине не является праздным. Следует согласиться, что "наиболее важные различия, позволяющие расчленять катакомбную общность на отдельные культуры, проявляются прежде всего в керамике", т. е. в составе керамического комплекса, а также "в типах и композициях узоров и месте их на сосуде" (Братченко, 1976, с. 56-57). Поэтому задача настоящего раздела - выяснить, обладают ли погребения с керамикой с елочной орнаментацией на Донетчине собственной спецификой, отличной от погребений донецкой культуры. Это делает допустимым предварительное обособление этой группы погребений (отсюда название параграфа) и сравнение с собственно донецкими памятниками, при этом акцент делается на различие этих групп.
Всего нами учтено 80 погребений с керамикой с елочной орнаментацией. Погребения рассматриваемой группы известны повсеместно на Донетчине в курганах как на Правобережье, так и на Левобережье Северского Донца (рис. 36). Погребения чаще всего впускные, сосредоточены преимущественно в южном и юго-восточном секторах курганов (рис. 2, Ж). Преобладающей формой погребального сооружения являются катакомбы с шахтой прямоугольной в плане формы и камерой, выведенной под широкой стенкой шахты, т. е. тип сооружения, стандартный для всех позднекатакомбных погребений региона и не представляющий специфики какой-либо из катакомбных групп (рис. 31, 12,13). 6 погребений совершены в прямоугольных ямах, часто с заплечиками (рис. 31, 7-10). Устья камер закрыты древесными плахами, иногда прослеживается конструкция заслона, обычная и для других позднекатакомбных погребений региона: ряд вертикально стоящих плах и одна длинная плаха, лежащая поперечно (рис. 31, 12). Костяки погребенных скорчены, на правом боку, лицом к шахте, руки вдоль корпуса. В ряде случаев отмечена искусственная деформация черепов. В погребениях - охра, кости животных редки (рис. 31, 9,13).
Наиболее массовой категорией инвентаря является керамика, всего учтено 88 целых сосудов с елочной орнаментацией. Большая часть учтенных сосудов представляет устойчивый стереотип, [89] специфический для рассматриваемой группы - это горшки со слабопрофилированной верхней частью, т. е. широкими, низкими шейками, плавно переходящими в овальное или биконическое тулово (рис. 39; 40). Вариации в пропорциях сосудов позволяют выделить 2 типа форм этой керамики:
Тип 1 (60 экз., рис. 39, 1-12). Сосуды приземистых форм. Высота от 15 см. до 20 см., в основном, 17-18 см., превышает наибольший диаметр сосуда на 3-5 см. Шейки широкие, низкие (высотой ок. 2 см. ), часто желобчато выгнуты наружу; при этом иногда при переходе шейки в плечики образуется характерный для этой керамики уступ (рис. 39, 1-4). Шейка плавно переходит в низко-опущенные плечики; профилировка верха сосуда при этом настолько слабо выражена, что сосуд приобретает баночную форму (рис. 39, 8). Тулово равномерно выпукло, иногда близко к шаровидным очертаниям. Кроме орнаментированной керамики мы включаем сюда и сосуды неорнаментированные, но по форме и характерному уступу в основании шейки идентичные учтенным в типе (рис. 39, 10,11).
Тип 2 (33 экз., рис. 40, 1-11). Сосуды высоких форм. Высота от 21 см. до 28 см., в среднем - 23-24 см. Отличия от сосудов типа 1 очевидны не только в высоте, сосуды типа 2 характеризуются и более стройными узкими формами: высота сосуда или равна наибольшему диаметру, или несколько меньше. Моделировка верхней части идентична типу 1, т. е. это широкогорлые сосуды с низкой, часто желобчатой шейкой, плавным переходом к плечикам, в основании шейки иногда характерный уступ (8 экз., рис. 40, 1). Зато тулово отличается специфически удлиненной яйцевидной или конической формой, т. е. наибольший диаметр проходит выше, чем на сосудах типа 1. По сходству в форме, оформлению шейки уступом в типе учтены и неорнаментированные сосуды (5 экз., рис. 40, 8, 9).
Сосуды обоих типов орнаментированы рядами горизонтальной елочки, покрывающей либо все тулово, либо его верхнюю часть. Орнамент выполнен преимущественно гребенчатым и мелкозубчатым штампом (53 сосуда), значительно реже - гусеничным штампом, т. е., перевитым шнуром (21сосуд), шнуром (7 сосудов), гладким штампом (5 сосудов). Помимо основной елочной орнаментики, на сосудах используется и иной дополнительный декор: защипы, валики, ряды оттисков шнура, спирали.
Показательны различия в орнаментации сосудов типов 1 и 2. [90] Для сосудов типа 1 характерна орнаментация елочкой всей поверхности тулова сосуда, тогда как орнаментация только верхней части сосуда нетипична (рис. 39, 1-9). Также единичен защипной и валиковый декор. Зато нередка орнаментация, заимствованная определенно от керамики донецкой культуры: это ряды оттисков спирали (8 сосудов, рис. 39, 5,7), горизонтальные оттиски шнура по шейке сосуда (4 сосуда, рис. 39, 3,6,14).
Орнаментация сосудов типа 2 существенно отличается: более характерным является размещение елочного орнамента только в верхней части сосуда (15 сосудов), орнамент, покрывающий весь сосуд, встречается реже (12 сосудов). На большинстве сосудов используется защипной орнамент (18 сосудов, рис. 40, 3,7,9,10). Чаще всего это ряды защипов, чередующиеся с рядами елочки. В то же время оттиски спирали, ряды шнура по шейке на керамике типа 2 единичны.
Фрагменты боковых и придонных частей сосудов использовались в качестве жаровен.
Из погребений с сосудами типов 1 и 2 происходит и типологически иная керамика. Мы не выделяем ее в отдельные типы в данном разделе, поскольку идентичные сосуды известны и в погребениях донецкой культуры.
Курильницы (4 экз., рис. 39, 13; 40, 14). Характеризуются чашей полуовальной в сечении формы с отделением внутри, на 4 сросшихся ножках или крестовидном основании. Орнамент елочный (гребенчатый штамп) или в виде треугольников (двойной шнур).
Баночные сосуды (7 экз., рис. 39, 15; 40, 12). Небольшие неорнаментированные сосуды высотой до 10 см., в форме закрытой банки, стенки загнуты вовнутрь. Возможно, использовались в качестве курильниц или жаровен: в нескольких из них обнаружены зола, угли.
Кроме того, из погребений этой группы происходят 2 амфорки, типов, хорошо известных на Донетчине в погребениях среднедонской культуры (рис. 40, 13). Также обнаружено несколько деревянных чаш, ценность которых подчеркнута использованием в украшении этих сосудов металла (бронзовых скоб).
Металлические изделия. Бронзовых ножей известно всего 4 экз. (рис. 41, 24-27), Один из них - пламявидной формы (по терминологии С. Н. Братченко, рис. 41, 26), два других - с параллельными краями клинка (рис. 41, 24,25); в этих же комплексах встречены бронзовые шилья. Металлические украшения представлены [91] несколькими ожерельями. Здесь: крупные бусины с волнистой напайкой (рис. 41, 33), подвески-медальоны в виде спирали с ушком (рис. 41, 4). Кроме того, известны специфические многовитковые пронизи с петлевидным изгибом (рис. 41, 1), а также обычные бронзовые височные подвески в 1,5 оборота (рис. 41, 2,35), лапчатые подвески (рис. 41, 3).
Каменный и кремневый инвентарь. Здесь следует отметить находки двух производственных комплектов: литейщика - 2 сопла, тигель и фрагменты литейной формы проушного топора "колонтаевского типа" по классификации С. Н. Кореневского (рис. 41, 36,37, воспроизведен в: Березанская, 1980, рис. 3) и мастера-изготовителя стрел: древесный футляр с роговыми отжимниками, кремневыми заготовками наконечников стрел, ископаемой раковиной, фрагментами каменного проушного топора (рис. 41, 18-21). Известны также комплекты готовых наконечников стрел с выемчатым основанием (рис. 41, 17,23,31). Украшения специфичны и известны в нескольких ожерельях: это пастовые (фаянсовые?) длинные цилиндрические пронизи, гладкие, бородавчатые и рифленые (рис. 41, 5,7,9,28,29); биконические рубчатые бусины (рис. 41, 6). Подобные украшения, как правило, сопровождаются украшениями из кости и рога: гирьковидными бусинами (рис. 41, 8), гладкими костяными пронизями. Частое использование кости вообще свойственно для рассматриваемой группы погребений: это птичьи кости с удаленными эпифизами ("флейты Пана"), проколки из локтевых костей овцы/козы, костяные прямоугольные пластинки (рис. 41, 13), появляются бипирамидальные игральные кости (рис. 41, 22).
Специфика комплексов с елочной керамикой проявляется не только в керамике, но и в иных параметрах, характеризующих эту группу погребений. В самом деле, погребения с елочной керамикой, судя по инвентарю этих погребений, появляются на Донетчине не ранее начала позднекатакомбного времени, что будет показано ниже; т. е. собственно донецкие катакомбные комплексы (раннедонецкий этап) старше погребений с сосудами с елочной орнаментикой.
Ареал распространения керамики с елочной орнаментацией (типы 1 и 2) шире ареала донецких памятников: погребения с елочной керамикой обычны в курганах к востоку и северо-востоку от р. Деркул - предположительной восточной границы памятников донецкой культуры, т. е. в Левобережье Нижнего Подонья, Волго-Донском [92] междуречье, Среднем Подонье, Заволжье. В то же время донецкая катакомбная керамика практически отсутствует в погребениях на этой территории.
Несовпадение ареалов распространения ощутимо и в распределении погребений с елочной керамикой на территории Донетчины. Сравнивая соотношение погребений с донецкой керамикой и погребений с елочной керамикой в каждой из 6 порайонно составленных нами групп могильников на Донетчине (рис. 37), можно отметить, что чем дальше к западу расположены курганы, тем резче падает доля погребений с елочной керамикой из этих курганов. Действительно, если могильники в центре (бассейн р. Лугани) и на северо-востоке региона характеризуются равным соотношением или небольшим в целом преобладанием погребений с елочной керамикой над погребениями с донецкой керамикой, то в курганах западных частей региона погребений с елочной керамикой гораздо меньше (в два, в пять раз), чем погребений с донецкой керамикой.
Т. о., очевидно, что керамика с елочной орнаментацией (типы 1 и 2) более характерна для восточной части региона; показательно, что именно здесь появляются курганы с погребениями практически только с елочной керамикой. Поэтому неслучайным представляется появление на позднедонецкой керамике из восточных районов и бассейна р. Лугани дополнительной орнаментации в виде гребенчатой елки у дна (рис. 43, 12; 44, 1; 45, 6,7,10,11; 46, 2), отсутствующей на позднедонецкой керамике более западных районов региона. В свою очередь, на сосудах типа 1 появляется дополнительный декор в виде рядов шнура (тесьмы), спиралей, т. е. штампов, типичных прежде всего для донецких сосудов.
Взаимосвязанным с этим и потому поддающимся объяснению представляется появление на Донетчине в позднекатакомбное время погребений не в катакомбах, а в ямах (всего учтено 20 погребений), как правило, с уступами (заплечиками). Наряду с керамикой с елочной орнаментацией (7 погр.) из этих погребений происходит и донецкая посуда (6 погр.). Существенно, что все эти погребения в ямах сосредоточены в курганах только центральной (бассейн р. Лугани) и северо-восточной частей региона (рис. 38), т. е. в регионах, характеризующихся и наибольшей, сравнительно с донецкой посудой, концентрацией елочной керамики в погребениях. Для объяснения этого явления важным представляется то, что на сопредельной территории Среднего Подонья близкие по форме [93] сосуды с елочной орнаментацией известны преимущественно уже из погребений именно с ямной конструкцией могилы (Синюк, 1983, с. 141-142) с уступами, где традиция совершать погребения в ямах восходит к памятникам древнеямной культурно-исторической области на этой территории (Синюк, 1983, 6, 139-140,142); впрочем С. Н. Братченко подчеркивает различия в устройстве ямных могил катакомбного времени и позднеямных памятников в этом регионе (Братченко, 1976, с. 61).
Специфичны для погребений с елочной керамикой и некоторые виды украшений. Бронзовые украшения: спиральки с ушком, бусы с напаянной проволочкой, подвески в виде птичьих головок, обычные для комплексов донецкой культуры, в погребениях с керамикой с елочной орнаментикой редки и не являются типичными. Специфику погребений этой группы составляют пастовые (фаянсовые?) украшения: длинные пронизи, гладкие, рифленые и бородавчатые; рубчатые биконические бусы (рис. 41, 5-9,28,29). Эти украшения учтены в 3 комплексах с елочной керамикой и в одном с донецкой (рис. 47, 26,31,32). По-видимому, с погребениями с елочной керамикой связано появление в восточной части ареала бронзовых многовитковых пронизей с петлевидным изгибом (рис. 41, 1). Здесь они известны в 4 комплексах: в двух - с елочной керамикой и в двух - с позднедонецкой (рис. 47, 29,30). Подобные украшения известны и с территории к востоку от Донетчины: в погребении в яме с короткошейной елочной керамикой (Остров 2/2, раскопки В. И. Мамонтова), в погребениях предкавказской катакомбной культуры (Синюк, 1983, рис. 21, 3,4,5) и полтавкинской культуры (Синицын, 1959, рис. 17, 17). Пастовые украшения, пронизи с петлевидным изгибом часто сопровождаются костяными бусами и пронизями: в 3 погребениях детей (1 - с елочной керамикой, 2 -с позднедонецкой), из курганов в восточной части ареала происходят полые птичьи кости со срезанными эпифизами ("флейты Пана").
Подведем итоги вышесказанному. Погребения с елочной керамикой, выделенные нами из донецкой культуры, отличаются от погребений с собственно донецкой керамикой помимо орнаментации и рядом особенностей: в морфологии сосуда (широкогорлые, слабопрофилированные формы, отмечены уступом в основании шейки сосуда), в технике орнаментации (преимущественно гребенчатый штамп), спецификой украшений (пастовые бородавчатые и проч. длинные пронизи, рубчатые бусы). Исследование ареалов распространения [94] позволяет утверждать, что погребения с елочной керамикой сконцентрированы в большей мере, соотносительно с погребениями с донецкой керамикой, в центральной и восточной частях исследуемого региона, и связывать с этой группой появление на востоке региона в позднекатакомбное время погребений в ямах с уступами (заплечиками), многовитковых бронзовых пронизей с петлевидным изгибом, костяных изделий: "флейт Пана", пронизей, хотя подобный инвентарь попадает и в погребения с донецкой керамикой в этих частях региона.
Как отмечалось, керамика, близкая по форме и орнаментации к елочной керамике Донетчины (типы 1 и 2) происходит из погребений катакомбной общности с территорий, примыкающих к Донетчине с востока и северо-востока. Исследователями подчеркивается архаический характер этих памятников, генетически восходящих к позднеямным памятникам, о чем, по-видимому, свидетельствует облик сосудов, преобладание гребенчатого штампа, горизонтальная елочка, частое использование ямных конструкций могил (Синюк, 1983, с. 141-142).
Обоснованность подобного суждения с очевидностью верна и для соответствующих памятников Донетчины. Здесь, в частности, одно из позднекатакомбных погребений в восточной части ареала с позднедонецкой керамикой (Передельск 2/2), с костяком на боку совершено в яме с уступами и ямками по углам могилы (рис. 9, 13,14). Вокруг погребения прослежен ровик с перемычкой в западной стороне. Кроме того, из этого погребения происходит ожерелье из двух рядов пронизей с винтовой нарезкой и крупными костяными бусами-разделителями (рис. 47, 36).
Ровик вокруг погребения, детали устройства могилы, тип ожерелья находят точные аналогии в обрядности и инвентаре памятников заключительного, третьего этапа ямной к. и. о. (по периодизации Н. Я. Мерперта), в частности, позднеямных памятников донской лесостепи (Синюк, 1983, с. 101,104,128-129), Сюда уместно добавить достаточно архаический облик многовитковых бронзовых пронизей с петлей, костяные "флейты Пана", частое использование кости в инвентаре погребений с елочной керамикой на Донетчине.
Достаточно возможен и хронологический стык ямных и позднекатакомбных памятников, действительно, верхний хронологический рубеж существования третьего этапа ямной к. и. о. (по периодизации [95] Н. Я. Мерперта) - это середина XVIII века до н. э. (Мерперт, 1974, с. 63), для донской лесостепи время существования позднеямных памятников - первая половина II тыс. до н. э. (Синюк, 1983, с. 129). В то же время в последнее время обоснованно отмечается необходимость удревнения Привольненского клада (Шилов, 1985, с. 33), основного хронологического репера, к которому привязывается начало позднекатакомбных древностей Нижнего Подонья и Донетчины (Братченко, 1976, с. 142,148), к рубежу III-II тыс. до н. э.
Культурный процесс, очевидно, выглядел следующим образом: к началу периода, который мы характеризуем как позднекатакомбный, на территории к востоку от Донетчины на основе ямной общности сложилась культурная группа, относящаяся уже к катакомбной культурно-исторической общности. На такую возможность появления смешанных вариантов уже обращалось внимание (Березанская, Шапошникова, 1957, с. 271-272; Мерперт, 1974, с. 150). Подобный процесс для Среднего Подонья показан и убедительно проанализирован А. Т. Синюком (Синюк, 1983, с. 139-142).
Свидетельством экспансии этой группы на запад является появление на Донетчине погребений с елочной керамикой. Причем очевидна последующая обоюдная ассимиляция с памятниками донецкой культуры, новации в материальном комплексе которой, характеризующие восточную половину региона, уже отмечались. В этой связи уместно рассмотреть погребения с совместным нахождением елочной и донецкой керамики (всего учтено 13 погр.).
Показательно, что большинство из них (11 погр.) - это коллективные погребения, т. е. случаи экипировки разнотипными сосудами одного умершего принадлежат к редким. Т. о. различная керамика в погребениях фиксировала и различную посмертную культурную/субкультурную принадлежность умерших. Интересно, что в большинстве случаев в этих погребениях были захоронены также и дети (9 погр. ), что требует своего объяснения (см. главу IV).
Ниже представляем обоснование хронологической позиции рассматриваемой группы погребений на Донетчине и возможно более дробного членения этой группы.
Погребения с керамикой типа 1: к наиболее ранним на Донетчине принадлежат сосуды из раскопок В. А. Городцова, один - в комплексе с ножом с подромбовидным клинком, т. е. раннедонецкого облика и с донецким кубком (Ковалевка 3/2, рис. 10, 4), другой (Селимовка 4/7-9, рис. 39, 12, Городцов, 1932, с. 34) - в комплексе [96] с донецким сосудом с орнаментацией по шейке раннедонецкого типа. Подобная совстречаемость ранней донецкой керамики и определенно позднекатакомбной керамики с елочной орнаментацией в одном комплексе объясняется некоторым запаздыванием в смене традиций в орнаментации донецкой керамики в западных частях региона, сохранением здесь архаических черт в декоре, что более подробно будет рассмотрено в следующем разделе главы. В остальных 9 комплексах с совместным нахождением керамики сосуды с елочной орнаментацией встречены с определенно позднедонецкой керамикой.
Форма сосудов типа 1, по-видимому, остается неизменной в течение позднекатакомбного времени, появляются лишь отдельные новации в декоре: защипы, ряды спиралей (рис. 39,5,7). Появление этих нововведений возможно синхронизировать по находкам в этих комплексах амфорок (Николаевка 5/7, Сватово 4/6), среднедонской керамики (Говоруха 7/2, Александровск 3/10) со вторым этапом среднедонской культуры по периодизации А. Т. Синюка, т. е. эти детали в декоре появляются достаточно поздно.
Керамика, учтенная нами как тип 2, целиком также укладывается в рамки позднекатакомбного времени. Так, сопутствующая донецкая керамика из этих погребений является позднедонецкой (Говоруха 8/5, 10/9, 10/11, Шпаковка 9/5). К наиболее ранним следует отнести комплекс (Николаевка 5/21) с сосудом типа 2 (рис. 40, 2), бронзовыми бусами с проволочной напайкой (рис. 41, 33), обычными в раннедонецких комплексах, но уже с ножом с параллельными лезвиями, т. е. позднекатакомбного облика (рис. 41, 24).
Выше уже отмечалось, что для большинства учтенных сосудов типа 2 характерно использование защипной техники в орнаментации Подобное чередование рядов елочного и задипяого орнаментов находит аналогии в орнаментации среднедонской керамики Донетчины, относимой ко второму этапу этой культуры (по периодизации А. Т. Синюка), и Среднего Подонья (Синюк, 1983, рис. 4, 1,4). Подобная довольно поздняя позиция сосудов с защипной техникой в орнаменте подтверждается и использованием на одном из них вертикальной обмазки придонной части (рис. 40, 6), что характерно уже для керамики культуры многоваликовой керамики, а также находкой в подобном погребении амфорки (Николаевка 11/7); на 4 сосудах отмечено использование одного или нескольких рядов волнистого валика [97] (рис. 40, 6), что в сочетании с защипным орнаментом аналогично орнаментации поздней раструбошейной керамики, относимой нами к манычскому кругу памятников и синхронизируемой со вторым и третьим этапами среднедонской культуры. К наиболее поздним образцам керамики типа 2 относится сосуд из Белояровки (рис. 40, 11; раскопки С. Н. Санжарова) с тройными налепами, найденном в комплексе с костяной пряжкой ранней многоваликовой атрибуции.
Появление специфических, как мы полагаем, для погребений с елочной керамикой Донетчины пастовых (фаянсовых?) украшений: бородавчатых, рифленых и гладких длинных пронизей, рубчатых бус, отмечено, как и появление этой керамики, с начала позднекатакомбного периода. Действительно, в комплексе из Говорухи подобные украшения найдены вместе с бронзовым ожерельем, в состав которого входил медальон в виде спирали с ушком (рис. 41, 4), обычный в раннедонецких погребениях. В то же время здесь была обнаружена жаровня из фрагмента раструбошейного сосуда с волнистым валиком в основании шейки, т. е. ранней раструбной керамики, относимой нами к манычским памятникам, синхронным раннему этапу среднедонской культуры. Подобные пастовые украшения и в более позднее время продолжают существовать, поскольку встречены с елочной керамикой типов 1 и 2, орнаментированной в защипной технике (Луганск 1/17, 1/22, раскопки С. А. Локтюшева).
На протяжение позднекатакомбного времени существуют, по-видимому, и бронзовые многовитковые пронизи с петлевидным изгибом. Самой ранней, известной нам их находкой являются пронизи в комплексе предкавказской культуры в Среднем Подонье, относимом к раннему этапу среднедонской культуры (Синюк, 1983, рис. 43, 18,19,63). На Донетчине такие пронизи встречены позже, т. к. обнаружены в комплексе с амфоркой (Н. Бараниковка 2/5), с елочной керамикой с защипами (Лимаревка 1/15), т. е. синхронны второму этапу среднедонской культуры.
Мы можем подвести итоги разделу. Погребения с елочной керамикой типов 1 и 2 не изначально присущи донецкой катакомбной культуре, появляются в своей массе на Донетчине только с позднекатакомбного времени, как и памятники иных катакомбных культурных групп недонецкой атрибуции. Группа, представленная погребениями с елочной керамикой, активно смешивается с памятниками донецкой культуры, сохраняя, тем не менее, свою ареальную [98] специфику и специфику материального комплекса. Здесь уместно отметить,что в наибольшей степени ассимиляция с донецкой керамикой ощутима на сосудах типа 1. Сосуды этого типа чаще заимствуют приемы донецкой орнаментации, чаще обнаруживаемы в погребениях с донецкой керамикой, чем сосуды типа 2. В свою очередь, сосуды типа 2 в своих поздних нормах обнаруживают достаточную близость к среднедонской керамике второго этапа своими высокими формами, чередованием защипного и елочного орнаментов, использованием валиков. В то же время сосуды этого типа не являются развитием сосудов типа 1, как мы стремились показать, а существуют параллельно. Т. о. налицо две традиции в керамике с елочной орнаментикой, и если погребения с керамикой типа 1 представляется возможным атрибутировать на Донетчине как погребения донецкой культуры (предварительно, в качестве адоптированной в культуру группы), то погребения с керамикой типа 2, представляющей большую самостоятельность, практическое отсутствие ориентированности на донецкую культуру, ощутимость связей (поздних) со среднедонскими памятниками, следует выделять особо.
В связи с этим следует отметить и очевидную проблематичность культурной атрибуции идентичной керамики на соседней с Донетчиной территории. Опыт изучения памятников с елочной керамикой на Донетчине позволяет усомниться в достаточной обоснованности включения погребений со слабопрофилированной керамикой с елочной орнаментацией Среднего Подонья в среднедонскую культуру, характеризующуюся морфологически иной посудой. В частности, хотя сочетание гребенчатого и защипного орнаментов выглядит архаически и напоминает декор более древних культур (Городцов, 1902; Синюк, 1983, с. 142), представляется едва ли надежным учитывать этот фактор для удревнения елочной керамики с подобным сочетанием в орнаменте при хронологических построениях и относить ее к раннему (павловскому) этапу среднедонской культуры (Синюк, 1983, с. 142). Как мы стремились показать, елочная керамика с защипами на Донетчине синхронна второму этапу среднедонской культуры, но не первому, и т. о. существует параллельно вполне развитым памятникам среднедонской культуры, а не исходна для них. Вряд ли ситуация в Среднем Подонье выглядит иначе, чем на Донетчине. Видимо, культурная группа с елочной керамикой в погребениях в Среднем Подонье, так же, как и на [99] Донетчине, должна быть выделена особо, соотнесение всей коллекции слабопрофилированной керамики с ранним этапом среднедонской культуры, на наш взгляд, справедливо здесь лишь отчасти.
С полной определенностью вопрос о культурной атрибуции памятников с елочной керамикой типов 1 и 2 может быть решен только изучением среднебронзовых памятников восточных от Донетчины районов с учетом полтавкинских памятников. Именно там следует локализовать центр этой общности. Подобные памятники на Донетчине представляют периферию распространения этой группы и характеризуются в силу этого значительной смешанностью с местными позднедонецкими памятниками.
В наиболее важном для нашей работы исследовании С. Н. Братченко по катакомбным древностям Нижнего Подонья, где частично учтены и материалы по Донетчине, позднедонецкие памятники, по-видимому, не выделяются особо. Преимущественно все памятники донецкой культуры здесь учтены до верхнего рубежа - 1700 г. до н. э. (Братченко, 1976, с. 142). Ее сменяют памятники позднекатакомбные, представленные манычской и бахмутской группами, в последней из которых отмечается присутствие видоизмененного, пережиточного донецкого культурного компонента, его удельный вес незначителен (Братченко, 1976, с. 75,105,134).
Значительный рост объема источников (в работе О. Н. Братченко учтены данные раскопок только до 1965 г. ) и их последующая обработка позволили выдвинуть предположение, что для территории Донетчины к позднекатакомбному времени следует отнести большую часть учтенных здесь погребений донецкой культуры, около 100 погребений из 150, т. е. две трети (погребения с короткошейной керамикой с елочной орнаментацией здесь и в дальнейшем повествовании не учтены). При этом позднедонецкие памятники характеризуются большей дифференцированностью в керамике по сравнению с раннедонецкими, а также существенными новациями в другом инвентаре.
Всего учтено 100 погребений, относимых нами к позднедонецким памятникам. Ареал распространения этих памятников шире ареала раннедонецких памятников: позднедонецкие погребения появляются в значительном количестве на востоке и северо-востоке [100] региона, где раннедонецкие комплексы были единичны (рис. 42). Погребения чаще всего впускные, с преобладанием в восточном и юго-восточном секторах курганов (рис. 2, В), т. е. в отличие от раннедонецких погребений стал заполняться юго-восточный сектор, зато пустеет северо-восточная часть кургана.
Преимущественной формой погребального сооружения является катакомба с камерой, выведенной под широкой стенкой шахты прямоугольной в плане формы (рис. 9, 9-11). Подобные катакомбы известны и для раннедонецкого периода и широко распространены в позднекатакомбное время на Донетчине.
Два погребения совершены в Т-катакомбах (рис. 9, 12), форма которых, обычная для раннедонецких памятников, является здесь уже пережиточной. Новым является появление нескольких погребений в ямах с уступами (6 погр., рис. 9, 5,8,13) на востоке ареала, что, как мы стремились показать в предыдущем параграфе, связано с влиянием продвинувшейся сюда с востока в позднекатакомбное время группы, характеризующейся керамикой с елочной орнаментацией в погребениях. Устья камер закрыты деревом, иногда это конструкция в виде вертикально стоящих плах и одной длинной, поперечно лежащей плахи (желобок 3/5 и др. ). Поза костяков стереотипная: скорчено, на правом боку, лицом ко входу. На дне - органический тлен, охра, кости животных. Новым по сравнению с раннедонецкими погребениями является появление в погребениях костей крупных животных, наряду с клавшимися ранее костями мелкого рогатого скота, причем кости крупных животных (определений нет) клались чаще всего в шахтах (рис. 9, 9-11). С этим взаимосвязан, по-видимому, и новый обычай помещать жаровню с углями или угли не в камеру, а в шахту. Идентичные нововведения характеризуют погребения всех позднекатакомбных групп Донетчины и, видимо, связаны с изменением в это время функции шахты (об этом см. главу IV).
Наиболее массовой категорией находок является керамика: более 100 целых сосудов. Как отмечалось выше, список типов керамики составлен общий как для ранних, так и для поздних донецких памятников, поэтому в настоящем разделе мы продолжаем нумерацию типов, начатую в главе II.
В позднекатакомбное время продолжает употребляться высокошейная керамика типов 1 (рис. 43, 1-3) и 2А (рис. 43, 4-6), наиболее характерная для раннедонецких памятников; изменения, [101] свидетельствующие о позднем характере этой керамики, происходят лишь в орнаментации. Находки этой керамики теперь редки (всего нами учтено 12 сосудов) и известны всецело из погребений в курганах только западной части региона (бассейны рек Красной, Бахмута, Казенного Торца). К этому времени следует отнести и идентичную керамику из курганов Правобережья Нижнего Подонья (Братченко, 1976, рис. 17, 1,10; 43, 9).
Тип 2 представлен в позднекатакомбное время двумя новыми подтипами Б и В, являющимися модификациями подтипа А.
Подтип Б (17 сосудов, рис. 43, 7-12). Высокие сосуды (высота 17-27 см., в среднем 19 см.) стройных пропорций (высота или равна наибольшему диаметру, или несколько меньше) с короткой шейкой, как правило, резко отчлененной от плечиков, высокоподнятыми плечиками и коническим туловом. При общности морфологического облика с сосудами подтипа А сосуды подтипа Б отличаются низкими шейками (2-3 см.), что, очевидно, связано с упрощением и т. о. большей компактностью орнаментации на шейках сосудов. Некоторые сосуды этого подтипа (4 экз.) характеризуются слабой отчлененностью шейки от плечиков, возможно, восходящей к профилировке ранних кубков Б (рис. 43, 11).
Подтип В (9 сосудов, рис. 44, 1-4). Высокие сосуды стройных пропорций, отличаются от сосудов подтипа Б слабой профилированностью верхних частей: очень широкие шейки плавно переходят в пологие плечики (рис. 44, 2,3). Подобная тенденция особенно характеризует моделировку сосудов следующего типа 3 (подтип Б).
Тип 3 (65 сосудов, рис. 44, 5-14; 45; 46, 1-8). Наиболее многочисленная группа. Сосуды приземистых пропорций (высота 16-18 см., значительно меньше наибольшего диаметра) с короткими (2-3 см. ) прямыми или желобчато выгнутыми наружу шейками; плечики высокоподняты. Значительные вариации в типе делают необходимым выделение двух групп в керамике, занимающих полярные позиции в типе. Эти группы охватывают керамику, лишь наиболее отличающуюся друг от друга, тогда как остальная керамика морфологически промежуточна между этими группами и поэтому отчетливо не соотносима ни с одной из них. Т. о. выделяются подтипы А и Б, охватывающие лишь часть керамики, учтенное в типе; для остальной керамики признается достаточной общая дефиниции типа 3.
Подтип А (27 экз., рис. 44, 5-14; 45, 1-7). Сосуды характеризуются прямыми, достаточно высокими (2 см., часто 3 см. ) [102] шейками, переход к плечикам резкий, плечики крутые, тулово часто равномерно выпукло, т. е. наибольший диаметр проходит посередине тулова. По пропорциям сосуды близки к кубковым раннедонецким формам типа Г и отличаются более низкими шейками и отсутствием поддонов.
Подтип Б (10 экз., рис. 45, 10-12; 46, 1-8). для сосудов характерны слабопрофилированные верхние части: низкие, часто желобчатые шейки плавно переходят в пологие высокоподнятые плечики. Подобный акцент на широкооткрытое устье уже отмечался и для высоких сосудов типа 2В. В наиболее законченном виде это характеризует формы сосудов типа 4.
Для территории Правобережья Нижнего Подонья керамика, охарактеризованная здесь, как типы 2Б, 2В и 3, в общем виде соответствует группе Б отдела II по классификации С. Н. Братченко (Братченко, 1976, с. 36, рис. 15, 3-6; 16).
Тип 4 (8 сосудов, рис. 46, 9-13). Бесшейные сосуды баночной формы. Стенки сосудов расширяются кверху, слегка загибаясь вовнутрь к устью. Коллекция разделяется, очевидно, функционально на орнаментированные и неорнаментированные. Неорнаментированные сосуды использовались в качестве курильниц/жаровен, что засвидетельствовано находками в них углей (Говоруха 2/12, Николаевка 83 3/7). Подобные сосуды с идентичным назначением встречены и в погребениях с елочной керамикой. В Нижнем Подонье морфологически близкая посуда представлена мисками (отдел VII группа А по классификации С. Н. Братченко).
Тип 5 (3 экз., рис. 46, 17-18). Курильницы. К позднекатакомбному времени мы относим появление новой разновидности этой формы - подтип Б. Курильницы этого подтипа характеризуются чашей двух разновидностей: полуовальной в сечении (рис. 46, 17) и конической (рис. 46, 18) с отделением внутри и поддоном в виде 4 сросшихся ножек. Идентичные курильницы встречены и в погребениях с елочной керамикой на Донетчине и принадлежат к типу, наиболее распространенному также в Нижнем Подонье и Предкавказье.
Кроме перечисленной керамики в позднедонецких катакомбах обычны находки жаровен из фрагментов сосудов с углями, иногда с охрой внутри.
Последовательность описания декора позднедонецкой керамики дается стереотипно, с учетом трех существующих орнаментальных [103] зон на сосудах донецкой культуры: шейки, плечиков и боков, придонной части. Характеризуя к целом способы орнаментации, следует отметить исчезновение в декоре использования 4-6-рядного шнура, зато широкое применение орнаментации перевитым шнуром (гусеничный штамп). Новым является также декорирование керамики оттисками одинарного шнура (веревочки).
Основу орнаментации шейки составляют несколько рядов оттисков 2-3-рядного шнура, горизонтально опоясывающие шейку. Различие между орнаментацией шеек раннедонецких и позднедонецких сосудов проявляется в характере декора, заполняющего свободные промежутки между этими рядами и имеет, как нам представляется, существенное значение для разграничения донецкой культуры на два периода.
Как отмечалось выше, для раннедонецкой керамики специфичным является заполнение свободных полей на шейках сосудов косыми оттисками гладкого штампа, редко - перевитого шнура, образующими елочную композицию. На позднедонецкой керамике этот обычай уже практически неизвестен. Орнаментация шеек сосудов в это время представлена 4 разновидностями декора: а) Поля между рядами шнура остаются незаполненными, что характеризует большую часть учтенной позднедонецкой керамики (63 сосуда, рис. 43, 2,9-12; 44, 1,3,4,6,7 и др. ). Появляется керамика, вообще не орнаментированная по шейке; б) Поля заполняются горизонтальными оттисками гладкого штампа, перевитого шнура (17 сосудов, рис. 43, 3,5-6); в) Поля заполняются вертикальными оттисками штампа (лестничный мотив) - 7 сосудов (рис. 44, 2; 46, 6). Этот мотив в декоре более обычен дтя орнаментации раструбошейных сосудов погребений манычского круга памятников, как мы полагаем, а также для керамики среднедонской культуры; г) Поля заполняются оттисками спирали, торца полого стебля (3 сосуда, рис. 43, 4; 45, 7; 46, 15).
Тенденция к упрощению орнаментации на шейках и характерное для позднедонецких сосудов уменьшение высоты шеек сосудов характеризуют в отличие от раннедонецкой посуды утрату акцента на моделировку и декор верхней части горшка. В частности, появляются сосуды со слабопрофилированными шейками, где горизонтальные оттиски шнура "съезжают" с шейки на плечики (рис. 45, 11,12).
В декоре основного орнаментального поля на сосудах — [104] плечиков и боков - мы выделяем 4 типа орнаментации:
Тип I. В основе орнаментации - круг или его сегменты. Здесь три разновидности орнамента:
а) Концентрические круги (10 сосудов, рис. 44, 5,8,9,11-14). Показательно сокращение доли подобной орнаментации в позднедонецкой декоре - только 10 сосудов, т. е. 9%, тогда как в раннедонецкое время эта орнаментация наиболее популярна - 46% сосудов (рис. 13). Изменения происходят и в технике орнаментации: на большинстве сосудов - 8 из 10 - круги выполнены не многорядным шнуром, как на раннедонецкой керамике, а однорядным (при этом круги выполнялись иногда в виде спирали: рис. 44, 13; 45, 3,5), не известным на ранней керамике этой культуры, а также двухрядным шнуром и перевитым шнуром. В то же время сохраняется традиция обрамления основного орнамента спиралями практически на всех учтенных сосудах. Это наиболее характерно для орнаментации приземистых прямошейных сосудов типа 3А.
б) Соединенные фестоны (10 сосудов, рис. 43, 1,4,11). Использование этой орнаментации, характерной для раннедонецкой посуды, теперь сокращается: 9%, тогда как в раннедонецкое время - 19% сосудов (рис. 13). Техника орнаментации не изменяется - это 2-, чаще 3-рядный шнур, в качестве обрамления часто используются спирали.
в) Отдельные фестоны (12 сосудов, рис. 43, 6; 44, 1; 45, 11-12).
Использование этого орнамента на позднедонецкой керамике осталось примерно на прежнем уровне (рис. 13): 12% сосудов - в позднедонецкое время, 15% - в раннедонецкое. Набор орнаментальных штампов прежний: многорядный шнур, чаще в 3 пряди, спирали.
Тип II (54 сосуда, рис. 43, 3,5,7-10,12 и др. ). Орнаментация в виде треугольников вершиной вниз. Это ведущий тип декора позднедонецкой керамики, треугольниками орнаментирована почти половина сосудов (47%), тогда как в раннедонецкое время так орнаментировали только 20% (рис. 13), т. е. 12 сосудов. Орнамент выполнен двух- и трехрядным шнуром. Редкость использования спирали, присущей раннедонецкой посуде с подобным орнаментом, ощутима и здесь: оттиски спирали встречены только на 19 сосудах. Изредка в виде обрамления использовались пальцевые защипы, серпики (полукружья).
Тип III (16 сосудов, рис. 45, 7-9; 46, 5-11). Вертикальные композиции. Если предшествующие типы I и II представлены и в [105] орнаментике раннедонецкой посуды на Донетчине, то тип III распространяется в орнаментации только в позднекатакомбное время. Основу орнамента составляют вертикальные ряды двух-, трехрядного шнура, спускающиеся от шейки либо венчика до дна. Подобный орнамент покрывает либо весь сосуд, что характерно для баночных сосудов типа 4 (рис. 46, 9-11), либо между рядами остаются промежутки, заполненные косо, под углом, как правило, расположенными рядами того же штампа (рис. 45, 7-9), на одном сосуде - это круги. Использование спирали редко (4 сосуда). Орнаментация характерна для сосудов типа 3 и 4. Орнаментация этого типа встречается и на донецкой керамике с территории Нижнего Подонья, учтенной С. Н. Братченко для позднекатакомбного времени (Братченко, 1976, рис. 43, 9).
Тип IV (10 сосудов, рис. 43, 2; 44, 3,4; 46, 1,5). Паркетный орнамент. Основу орнамента составляют треугольники вершиной вниз, пространство между которыми заполнено горизонтальными косыми либо полукруглыми рядами того же штампа. Орнамент выполнен двух-, трехрядным шнуром. Использование паркетного орнамента на раннедонецкой керамике единично, в позднедонецкое время этот орнамент также используется нечасто - на 2% керамики.
Орнаментация придонных частей позднедонецких сосудов так же нечаста, как и раннедонецких, тем не менее заметны различия. Основным мотивом декора у дна сосуда становится горизонтальная елочка (25 сосудов), редкая на раннедонецкой керамике (8 сосудов) . В отличие от раннедонецкой посуды она становится многорядной. Орнамент выполнен одинарным шнуром, перевитым шнуром, гребенчатым штампом. Гребенчатый штамп чужд для орнаментики донецкой керамики и известен здесь преимущественно в одной функции - елочной орнаментации придонных частей сосудов. Показательно и то, что, если на раннедонецкой керамике он используется только на 2 сосудах, то на позднедонецкой керамике он более популярен - на 11 сосудах (рис. 43, 12; 45, 6,7,10,11). Типичная для раннедонецкой посуды орнаментика у дна в виде треугольников, вертикальных оттисков гладкого штампа, шнуровых треугольников на позднедонецкой керамике редка.
Интерес представляет ареальное распределение выделенных типов форм и орнаментации керамики. В пределах изучаемого региона можно выделить две зоны: западную, охватывающую могильники в бассейнах рек Красной, Бахмута и Казенного Торца, [106] характеризующуюся традиционностью, архаикой в керамике, и, с другой стороны, восточную и центральную части региона, включающие курганы в бассейнах рек Айдара, Деркула, Лугани, характеризующиеся обилием новаций в керамике (рис. 42).
В самом деле, отмеченная полярность форм керамики подтипов А и Б самого многочисленного типа 3 характеризует и территориальность полярность зон распространения этой керамики. Достаточно высокошейные (в пределах типа) сосуды подтипа А с прямой выделенной шейкой, с низким, часто овальным туловом характерны для погребений из могильников западной части ареала. Сосуды этого подтипа наиболее близки к раннедонецким кубковым формам типа I. Кроме того, для этого района характерно и сохранение традиций изготовления высокошейной керамики, отличие которой от раннедонецкой заметно лишь в деталях орнаментации. Орнаментацию керамики этой части ареала также характеризует сохранение архаики. Декор на шейках сосудов в виде горизонтальных оттисков штампа, типологически близкий к косо поставленному штампу в декоре шеек раннедонецких сосудов, наиболее распространен именно в этой части ареала (12 сосудов из 17 на весь регион). В орнаментации плечиков и боков сохраняется применение концентрических кругов (особенно Сватовский могильник: 5 сосудов из 20), соединенных фестонов. Типичным является сохранение обычая обрамления основных фигур орнамента оттисками спирали (33 сосуда из 47 в этой части ареала). В орнаментации придонных частей продолжают использоваться оттиски гладкого штампа. На керамике из наиболее западных курганов (бассены рек Бахмута, Казенного Торца) елочная орнаментация у дна не известна. В орнаментации керамики распространяется перевитый шнур и одинарный шнур (веревочка). В связи с этим интерес представляет появление здесь сосудов (4 экз., рис. 43, 3; 44, 7), декор которых составляют горизонтальные ряды перевитого шнура или одинарного шнура, опоясывающие шейку и спускающиеся на плечики в виде горизонтально заполненных треугольников. Подобные орнаментальные композиции известны ранее только на ямных сосудах (Шпаковка 9/3; Мерперт, 1974, рис. 13, 3,11; 14, 16), на некоторых сосудах раннекатакомбных предонецких погребений в Нижнем Подонье (рис. 5, 7,9), и на Донетчине (рис. 5, 1) и т. о. достаточно архаичны, происхождение одинарного шнура в орнаментации позднедонецкой керамики, таким образом, связано с преддонецкой традицией, привнесенной [107] в эту часть региона, наиболее вероятно, со стороны Нижнего Подонья в позднекатакомбное время.
В свою очередь, спецификой востока региона является распространение здесь керамики подтипа Б типа 3 и типа 4, т. е. низких сосудов, широко открытых к устью (тип 3Б) и вообще бесшейных, баночных орнаментированных сосудов (тип 4). Шейки часто очень низкие, желобчато выгнутые наружу, слабопрофилированные. В орнаменте на шейках, кроме горизонтальных рядов шнура, приприменяется специфический для этого района лестничный мотив (рис. 44, 2; 46, 6), иногда шейки вообще не орнаментированы. К специфике орнаментации тулова сосуда относится использование здесь вертикальных мотивов (тип III). Отмечено и преобладание здесь паркетных композиций в предложенном толковании этого термина (тип IV). Концентрические круги в орнаментации здесь практически неизвестны. Использование в орнаментации спиралей чрезвычайно редко и применяются они уже в качестве заполнения фигур орнамента внутри и снаружи (рис. 45, 6,7,12), а не в качестве их обрамления, как на керамике запада ареала.
Все случаи орнаментации придонных частей гребенчатой елкой учтены также на востоке ареала, что обусловлено с очевидностью влиянием многочисленной здесь культурной группы, представленной погребениями с елочной керамикой. Для восточной части региона специфично также распространение курильниц с внутренним отделением, на сросшихся ножках и преобладание баночных неорнаментированных сосудов, видимо, использовавшихся идентичным образом в качестве курильниц/жаровен.
Металлический инвентарь. Из комплексов с позднедонецкой керамикой нами учтено 10 ножей (рис. 7, 1-10). Один нож с достаточно архаическим для Донетчины в это время клинком треугольной формы (рис. 47, 10); 8 других ножей - с клинком, расширяющимся к заостренному концу, соответствуют ножам группы 3 по классификации С. Н. Кореневского (Кореневский, 1978). Ножи с подобным расширением у острия, часто рельефно выделенным, появляются только в позднекатакомбное время и неизвестны в раннедонецких комплексах на Донетчине. Из позднедонецких комплексов происходит бронзовый проушной топор "колонтаевского типа" (рис. 47, 13) по классификации С. Н. Кореневского. Из бронзовых украшений следует отметить традиционные "ушки" - подвески из согнутых полосок бронзы, часто с рифлением (в 2 погр., рис. 47, 28), подвески [108] в виде "птичьих головок" (в1 погр., рис. 47, 27), известные также в раннедонецких погребениях. В комплексах встречаются также бронзовые обычные круглые и биконические бусины. Новый вид украшений - это бронзовые многовитковые пронизи с петлевидным изгибом (в 2 погр., рис. 47, 29,30).
Каменный и кремневый инвентарь. Отличительной чертой позднекатакомбных памятников является резкое возрастание инвентаря, связанного с вооружением. Это отличает и позднедонецкие памятники от раннедонецких. В 7 комплексах встречены кремневые наконечники стрел (рис. 47, 19-22), а в 4 из них - комплекты инструментов и сырья для изготовления наконечников: песчаниковые выпрямители (рис. 47, 16), роговые отжимники (рис. 47, 17-18), кремневые сколы, раковины Unio с охрой, из 5 погребений происходят каменные боевые топоры (рис. 47, 11,12,14), из одного - каменный цилиндрический сверленый молоток (рис. 47, 15). В 3 погребениях найдены грушевидные каменные навершия булав (рис. 47, 23). В 2 комплексах известны новые типы украшений недонецкого происхождения: пастовые длинные пронизи, бородавчатые и рифленые (рис. 47, 26,31), рубчатые бусы (рис. 47, 32). Из костяных изделий следует отметить находки практически не известных здесь ранее украшений в виде рядов глоточных зубов карповых рыб (рис. 47, 34), появление неизвестных в раннедонецких комплексах комплектов бипирамидальных игральных костей (в 5 погр. ) двух разновидностей: с ямками на гранях (рис. 47, 25) и нарезками на ребрах (рис. 47, 24). Еще два комплекта игральных костей происходят из позднекатакомбных погребений, но без атрибутирующей керамики (Лимаревка к. 1).
Ареальная специфика, прослеженная для керамики, характерна и для некоторых перечисленных здесь видов инвентаря. Традиционные типы бронзовых украшений, видимо, чаще встречаются на западе ареала: это "ушки", "птичьи головки", а также украшения из рядов глоточных зубов карповых рыб. Зато отчетливы новации на востоке ареала: появление бронзовых многовитковых пронизей с петлевидным изгибом, пастовых бородавчатых и рифленых пронизей - заимствований из инвентарного списка погребений с елочной керамикой.
Очень определенный тип новаций очевиден и на традиционном западе региона, он связан с предметами вооружения. Все позднедонецкие погребения с боевыми топорами и большинство [109] погребений с наконечниками стрел, комплектами для их изготовления сосредоточены в погребениях запада ареала. Здесь же практически все позднедонецкие комплексы с комплектами игральных костей.
Вопросы хронологии и периодизации позднедонецких памятников
Как отмечалось выше, за основу деления памятников донецкой культуры на ранние и поздние взято проделанное в исследовании С. Н. Братченко членение коллекции катакомбных ножей. К позднекатакомбному времени здесь были отнесены ножи с клинками с рельефным расширением у острия (ножи пламявидной, пиковидной формы по классификации О. Н. Братченко). Немногочисленность коллекции ножей способствовала поискам в настоящей работе более массового коррелята и, прежде всего, в керамике донецкой культуры. Оказалось, что с появлением указанных типов ножей в позднекатакомбных погребениях на Донетчине, т. е. ножей определенно позднекатакомбной атрибуции, можно сопоставить изменения в орнаментации керамики донецкой культуры, прежде всего, на шейках сосудов (табл. 1).
На донецкой керамике этого времени исчезает орнаментика шеек сосудов из косых оттисков штампа, составленных в елочку, появляется новый декор 4 разновидностей, описанных выше. При этом выяснилось, что из погребений с подобной и т. о. позднедонецкой керамикой происходит и иные типы ножей - ножи, аналогичные ножу из клада в Привольном, учтенные в работе С. Н. Братченко во втором привольненском типе (Братченко, 1976, с. 49-50, рис. 22, 8; 24, 5,10-15). Это "ножи с максимальной шириной клинка несколько выше середины или на конце" (Братченко, 1976, с. 140) с постепенным расширением кверху и характерные, как указывает автор, для памятников донецкого типа (Братчено, 1976, с. 140). Однако коллекция ножей, учтенная исследователем в этом типе, нам представляется неоднородной: здесь выделяются ножи с наибольшей шириной у середины клинка, при этом расширения в верхней части клинка нет, а наоборот, акцентированно массивной является нижняя, ближняя к черенку часть (рис. 12, 1-4; см. также: Братченко, 1976, рис. 22, 8; 24, 10,13,15). Подобные ножи, как мы полагаем, восходят к ножам с ромбовидным клинком (рис. 12, 5-6), они встречены в комплексах с раннедонецкой керамикой и соответственно учтены нами в раннедонецкой этапе культуры. Вторая группа ножей характеризуется в отличие от первой группы наибольшей шириной у верхней трети клинка, т. е. ближе к заостренному [110] концу, и расширенной верхней третью. Т. о. массивной является уже не нижняя, а верхняя, ближняя к заостренному концу часть клинка (рис. 47, 1,2; см. также: Братченко, 1976, рис. 24, 12,14). Именно эти ножи наиболее близки к обычным позднекатакомбным ножам с рельефным расширением у заостренного конца клинка (рис. 47, 3,5,6,8,9) и к ним в полной мере должно относиться утверждение С. Н. Братченко об исходном характере форм ножей второго привольненского типа для прочих позднекатакомбных ножей (Братченко, 1976, с. 51, 95, 140).
На Нижнем Дону и Донетчине эти ножи происходят из погребений с позднедонецкой керамикой (рис. 47, 1,2; Братченко, 1976, табл. II, 2). Идентичность этих ножей ножу из клада в Привольном позволяет считать появление вещей этого клада нижним рубежом для позднедонецких памятников.
Более дробная периодизация позднедонецких памятников затруднительна, поскольку заметные изменения характеризуют только начало этого периода. Все же в коллекции керамики возможно выделение наиболее ранних сосудов, прежде всего, на западе ареала, характеризующегося архаичностью в керамике. Поэтому неудивительно, что из этого района происходят несколько комплексов, где вместе встречается керамика с раннедонецким и позднедонецкими типами орнаментации. Так, в комплексе у Славянска (курган CCLIII, погр. 8, раскопки Н. Е. Бранденбурга) раннедонецкий сосуд с косой в елочку орнаментацией на шейке (рис. 11, 5) встречен с курильницей без отделения внутри, украшенной горизонтальными оттисками штампа, присущими уже для позднедонецкой орнаментации шеек сосудов (рис. 11, 12); в то же время в восточной части ареала курильница с идентичным орнаментом, но уже с отделением внутри (рис. 23, 13) встречена в комплексе с реповидным сосудом, т. е. заведомо позднекатакомбным горшком (рис. 23, 3). Примеры подобного сосуществования ранних и поздних типов орнамента дают и некоторые другие комплексы на западе ареала и дальше - в Приазовье. Зто преимущественно дореволюционные раскопки: Покровское 205/6 (раскопки Н. Е. Бранденбурга), Ковалевка 4/2-3, Селимовка 4/7-9 (раскопки В. А. Городцова) В целом подобные комплексы относятся к финалу раннедонецкого - началу позднедонецкого времени.
С учетом этих комплексов к наиболее ранним в позднедонецком керамическом комплексе следует отнести сосуды с орнаментацией [111] по шейке в виде рядов спирали, оттисков торца полого стебля, горизонтальных оттисков штампа между рядами тесьмы и высокошейные (т. е. пережиточные формы) сосуды с незаполненными полями между рядами тесьмы по шейке сосуда (рис. 43, 1-8). Распространяются композиции в орнаментации, составленные целиком из оттисков перевитого шнура. Одновременно на востоке ареала появляется керамика с вертикальными композициями в орнаментации (например, погребение в Т-катакомбе с привольненским ножом, рис. 9, 12; 45, 9; 47, 2). Подобные комплексы возможно соотносить по времени с ранними этапами манычских памятников Донетчины и среднедонской культуры.
К более позднему времени относится распространение использования в орнаментации одинарного шнура (рис. 44, 13; 45, 3,5). Действительно, эта техника часто сочетается с защипной, валиковой, т. е. поздней орнаментацией (рис. 43, 12; 44, 13), либо защипами и валиками декорирована сопутствующая в погребении керамика (рис. 23, 10; Шпаковка 9/5, раскопки В. А. Городцова). Кроме того, орнаментация в виде концентрических кругов (спиралей), оттиснутых одинарным шнуром, появляется на керамике второго этапа среднедонской культуры (по периодизации А. Т. Синюка) в западной части исследуемого ареала (например, Мостовое 2/3, раскопки З. Ф. Клименко, 1979 г. ). Т. о. позднедонецкая керамика с подобной орнаментацией синхронизируется с керамикой второго этапа этой культуры и, по-видимому, "доживает" до появления финального третьего этапа среднедонской культуры в Среднем Подонье и появления культуры многоваликовой керамики на Донетчине.
Подобные синхронистические сопоставления оказались возможны лишь для небольшой части керамики; большая часть коллекции учтенной керамики более дробному членению в пределах периода не поддается. То же относится к большей части инвентаря из этих погребений. Любопытно, что возможно разделить наборы игральных костей на ранние и более поздние. Так, наборы костей с ямками на гранях встречены в комплексах с наиболее ранним позднедонецким декором по шейкам сосудов (горизонтальные оттиски перевитого шнура, спирали: рис. 43, 3; Николаевка-83 1/4, раскопки С. Я. Санжарова; Сватово 12/2, раскопки С. Н. Братченко) в западной части ареала, тогда как комплекты с нарезками на гранях происходят из комплексов с защипной орнаментацией на керамике, т. е. [112] более поздней (Александровск 2/6, раскопки С. Н. Братченко; Шпаковка 9/5, раскопки В. А. Городцова); в одном из двух погребений на востоке ареала (Лимаревка 1/5, 1/19) с игральными костями костяк лежал на левом боку, что также является поздним признаком. Т. о. комплекты игральных костей с ямками на гранях старше костей с нарезками.
Суммируем вышесказанное: позднедонецкие памятники существуют в пределах периода, нижним рубежом для которого является появление вещей типа клада в Привольном; верхним рубежом является, очевидно, появление погребений культуры многоваликовой керамики на Донетчине. Для позднедонецких памятников характерна ареальная специфика: сохранение архаики, прежде всего, в керамике на западе ареала и обилие новаций в обряде, керамике и украшениях - на востоке ареала.
* * *
В заключение несколько замечаний по главе. Прежде всего, следует отметить, что в настоящей работе хронологический диапазон позднекатакомбного периода принят шире, чем в исследовании С. Н. Братченко. В работе С. Н. Братченко позднекатакомбный этап характеризуется послепривольненскими типами вещей (Братченко, 1976, с. 143, 144, 148), тогда как вещи, аналогичные находкам в кладе у Привольного, учтены в инвентаре донецкой культуры, т. е. по мысли автора, до начала позднекатакомбного времени (Братченко, 1976, с. 139, 140).
В предлагаемой работе к позднекатакомбному периоду нами отнесены также и ножи, аналогичные ножу из этого клада и, как следствие, время создания этого клада, видимо, соответствует в донецкой степи времени появления позднедонецких памятников. В то же время рубеж, определяемый вещами из клада в Привольном, является начальным пунктом не только для появления позднедонецких памятников, но и всего позднекатакомбного периода, т. е. соотносительно с донецкими памятниками начало этого периода должно быть удревнено. Этр хорошо видно на примере среднедонской культуры. Действительно, с выделением раннего этапа в среднедонской культуре, предшествующего среднедонской классике (Матвеев, Синюк, 1977, с. 139-148), соответственно удревнилась, передвинулась вглубь и дата начала этой культуры. В то же время по предлагаемой здесь схема ранний (павловский) этап этой культуры [113] относится несомненно к позднекатакомбному времени.
Мы аргументируем это тем, что содержание этого этапа составляют погребения с елочной керамикой, предкавказской керамикой (Синюк, 1983, рис. 43, 18,19) и типами украшений (многовитковые пронизи с петлевидным изгибом, костяные пронизи, Синюк, 1983, рис. 43, 62, 63, 103), которые появляются на территории Донетчины только в позднекатакомбное время. Остальной инвентарь раннего этапа среднедонской культуры этому не противоречит (вещи из разрушенного кургана "Кубаева могила" врлд ли составляют один комплекс). Синхронность манычских комплексов и погребений с елочной керамикой двум первым этапам среднедонской культуры показана выше. Т. е. время Привольненского клада датирует нижний рубеж позднекатакомбного периода на Донетчине. В то же время существующая абсолютная дата этого опорного до сих пор для хронологических построений памятника несомненно неудовлетворительна. На необходимость заметного удревнения вещей Привольненского клада к рубежу III-II тыс. до н. э. справедливо указывает В. П. Шилов (Шилов, 1985, с. 30). Косвенно к этому побуждают и достаточно ранние датировки, предлагаемые исследователями для начала раннего этапа среднедонской культуры: первая - начало второй четверти II тыс. до н. э. (Пряхин, 1982, с. 61); с конца XIX - начала XVIII вв. до н. э. (Матвева, 1982, с. 17) и даже с рубежа III-II тыс. до н. э. (Синюк, 1983, с. 156).
Написать нам: halgar@xlegio.ru